Рецензии на фильмы и сериалы

Картина «Озеро живых мертвецов» сразу же после выхода была встречена целым шквалом критики, направленной в адрес авторов фильма. Совершенно точно известно, что первоначально картину должен был снимать Хесус Франко, что привело к определенным зрительским ожиданиям. Однако всего за две недели до начала съемок он покинул проект, сославшись на слишком низкий бюджет. Уйдя, он оставил место Жану Роллину. Однако часть зрителей все же была дезинформирована те, что Франко выступил режиссером. Кроме того, имя Франко можно увидеть в списке сценаристов. Несомненно, это придавало фильму некоторый зрительский интерес. Но на деле оказалось, что он был ответственен лишь за сценарий.

Если касаться темы зомби, то в самую первую очередь зрители обращают внимание на грим, который обязывает для создания определенной атмосферы. Но в фильме «Озеро живых мертвецов» его заменяет зеленая пудра или нечто похожее. Зрительский взгляд без особого труда определяет, что перед ним простые люди с выпученными глазами и мазками на лице. Кроме того, их сценарное нахождение в воде никак не сказалось на внешнем виде они выглядят так, словно несколько минут назад оказались в озере. Того, что принято называть «сплаттером», практически нет. В лучшем случае картинку наполняют неловкие действия статистов-зомби, которые о время нападения на жителей прикладывают свои рты к шеям бедолаг и выплевывают бутафорскую кровь, пытаясь создать эффект укуса. Что касается их жертв, то они заторможено стоят и ждут, когда на них нападут, не пытаясь убежать или атаковать в ответ. Именно по этой причине визуальная сторона оказывается настолько слабой, насколько это вообще возможно.

Следующая часть, которой нужно коснуться сюжет. Но и здесь проблемы обнаруживают себя с самого начала. В самую первую очередь нужно отметить, что целая история выглядит так, словно перед зрителем деревня, в которой все жители распределены на два лагеря: одни постоянно проводят время в питейном заведении, а другие либо находятся в полуобнаженном состоянии или сидят в кустах. Нельзя не отметить, что режиссер часто прибегают к демонстрации одного и того же: голые и беззаботные девицы и актеры с зеленым гримом на коже. История заметно провисает, демонстрируя режиссерскую несостоятельность.

Нужно также отметить, что сюжетный стержень, то нужно отметить, что он укладывается в лишенную смысла фабулу: во времена войны французские партизаны освобождали территории страны от захватчиков, и целый отряд солдат, подвергшийся атаке, оказался в озере. Озеро послужило им могилой. Прошло некоторое время и в наши дни солдаты ожили и напали на местную деревню. Безусловно, это могло бы претендовать на некоторую оригинальность среди подобных картин, но по факту зритель лишь видит, как отряд мертвецов выбирается из озерных вод, ступая на деревенские просторы, убивает нескольких жителей и возвращается обратно. После этого солдаты вновь уходят под воду, а на следующий день повторяют те же действия. Кажется, что у них нормированный распорядок, по которому они нападают на жителей деревни.

Пытаясь как-то разбавить фильм, авторы водят любовную линию с длительным погружением в отрывки прошлого. Один немецкий солдат влюбляется во француженку, у них рождается дочка, а потом он погибает от пуль партизан. Но спустя много лет он оживает и то убивает людей, то дерется со своим командиром из-за защиты своей подросшей дочери. А после того, как прибывшая на место журналистка случайно между делом даст подсказку касаемо использования напалма, а в повествование подключится маленькая девочка, имеющая проработанный план, появляется впечатление, что авторы даже не старались.

Учитывая все это, фильм «Озеро живых мертвецов» можно назвать откровенно слабой картиной, оставляющей исключительно отрицательные впечатления. Авторы умудрились запороть как визуальную часть, так и сценарий. Даже если прилагать титанические усилия для поисков положительных сторон, то на это потребуется какое-то время и не факт, что зрителю удастся это сделать. «Озеро живых мертвецов» - это отсутствие интриги, драйва, технической проработки и вменяемого сюжета. Безусловно, есть в фильме несколько интересных сцен, но их катастрофически мало для того, чтобы изменить обще зрительское восприятие.

Майкл Б. Драксман дебютировал еще в 1964 году в качестве режиссера, продюсера и сценариста, но не смог громко заявить о себе и пропал из кинематографа на 26 лет. Вернувшись в 1990 году, он решил сделать упор на работу сценариста. Реализовав свой первый сценарий после внушительного перерыва, Драксман был замечен телевизионными продюсерами, благодаря которым он смог поработать над сериалом и телефильмом. Но с 1995 года он стал писать сценарии для фильмов, выходящих сразу же на видео. При этом нельзя не отметить, что с начала нового миллениума он резко сменил направления, попытавшись реализовать себя в таких жанрах, как фантастика, хоррор и триллер. Всего за два года он умудрился реализовать четыре сценария для низкобюджетных фильмов категории «Б». Картина «Врата ада» стала его начинанием на этом пути. Фильм также примечателен тем, что стал вторым режиссерским опытом Драксмана. При этом нельзя не добавить, что перерыв между его режиссерскими работами составил 36 лет.

Вернулся Драксман с линейным и лишенным какой-либо новизны жанровым фильмом. Однако нельзя не отметить, что нет ничего плохого в отсутствии оригинальности, новизны или линейности. Даже снимая заурядную простую картину можно удивить зрителей декорациями, гармоничным музыкальным оформлением, интересным сюжетом, плавным монтажом, умением рассмешить или напугать зрителя. К сожалению, в случае с фильмом «Врата ада» не произошло ничего из вышеперечисленного.

В фильме, сюжетно воспроизводящем известный шаблон про молодых людей, которые по своей воле оказались в старом мрачном особняке, наполненном недружелюбными призраками, сложно выделить хоть что-то. Большая часть хронометража происходит в заурядных интерьерах и не располагает актерскими работами. И даже небольшая роль известного актера Роя Шайдера ничего не меняет.

Ситуацию могли бы спасти гэги, но и их качество оставляет желать лучшего. Режиссер, снимая независимый хоррор, просто эксплуатирует все законы жанра молодежного хоррора, предлагая мрачную историю особняка, в котором когда-то происходили страшные события. Стоит признать, что в фильме есть несколько жутких сцен, способных вызвать зрительской интерес или даже напугать, но этого мало. Во время просмотра постоянно появляется ощущение, что Майкл Б. Драксман даже не пытался стараться, неумело использую все клише и законы жанра.

Учитывая все это, фильм «Врата ада» можно назвать заурядным и проходным жанровым представителем, который не способен заинтриговать.

Лайонел С. Мартин начал свой творческий путь в кинематографе в 1997 году, сняв свой первый комедийный фильм. Однако стоит отметить, что до этого он активно занимался постановкой и съемками различных музыкальных видео. Дебютировав в кинематографе, не получив общественную поддержку и не вызывав интерес у критиков, Мартин вновь вернулся к съемкам музыкальных видео, однако на этот раз исключительно в качестве режиссера. Кроме того, Мартин заметно изменил форму своей работы, начав снимать полнометражные видео. Именно так на свет появилось видео с Тони Брэкстон и R. Kelly. Кроме того, Мартин так увлекся музыкальными произведениями, что в 2005 году снял два короткометражных фильма, объединенных общим героем Хип-Хоп Гарри.

Однако стоит отметить, что между съемками музыкальных фильмов он представил на суд общественности вторую полнометражную художественную работу, получившую название «Воля случая». Фильм вышел в 2001 году, а сюжет основан на сценарии Тони ДеКамиллиса, написанного совместно с Луисом Дж. Перлманом. В центре сюжета находится застенчивый парень Алекс, пытающийся походит на своего харизматичного старшего брата Джека. У Алекса множество проблем со сверстниками, особенно с представителями противоположного пола. Кроме того, его постоянно достают хулиганы, норовящие лишний раз поиздеваться. Но самое худшее в его ситуации заключается в том, что он пропустил важные съемки, которые могли бы помочь выиграть большую игру для школы. После этого положение Алекса становится еще хуже.

Равняясь на своего старшего брата, который растил его с тех пор, как они остались сиротами, Алекс не упускает возможности перенять его черты. Что касается самого Джека, то для него жизнь удалась, но не без трудностей. Оказывается, Джек был застукан с женой серьезного криминального авторитета. Что же делать в этой ситуации Алексу? Он понимает, что нужно как-то спасать жизнь своему брату, но для этого ему необходимо получить как можно больше информации о Рэйчел, вдове, унаследовавшей бизнес влиятельного мужа.

Нельзя не отметить, что Мартин снял слабое кино, качество которого оставляет желать лучшего. Являясь постановщиком музыкальных видео, он снял фильм в клиповой манере. Это проявляется не только в манере съемок и монтаже, но даже и в актерском составе. Во время просмотра постоянно замечаешь именитых музыкальных деятелей, с которыми Мартин успел посотрудничать еще до съемок данного фильма. Справедливо будет отметить и то, что в фильме достаточно много известных актеров, не имеющих отношения к музыкальной деятельности. Актерский состав фильма стал одним из главных достоинств, однако большинство знакомых лиц появляется лишь эпизодически.

Что касается восприятия сюжета, то перед нами весьма своеобразный фильм с рваным сюжетом и очевидными проблемами. «Воля случая» может вызвать интерес, но только лишь своим актерским составом. В остальном, кажется, что Мартин переборщил со своей любовью к музыкальным видео, не реализовав тот потенциал, который у него был.