Рецензии на фильмы и сериалы

Весьма неплохо сделанный мистический детектив, где в центре всего два героя - коп и священник. По традиции, если кто-то куда-то сунул нос, не поняв, с чем имеет дело, то в такого обязательно что-нибудь или кто-нибудь (честно говоря, не знаю, бес - это кто или что?) вселится, ну, а потом, согласно закону жанра, от этого придется как-то избавляться.
Сюжет довольно кровавый, с мертвыми детьми, распятыми животными и прочими не особо аппетитными вещами, так что слабонервным лучше воздержаться от просмотра, остальным же понравится игра актеров, запутанность, хотя и не настолько лабиринтоподобная, всей истории, процесс экзорцизма, поиски истины и прочие типично мистические ништяки.
Откровенно говоря, не скажу, что сильно впечатляет. Все-таки, мистики снимается больше, чем можно просмотреть, далеко не всегда качественной и хоть мало-мальски правдоподобной, но на фоне других аналогов этот фильм смотрится интригующе.
Вроде как нет особо вычурных спецэффектов, нет особо занудного разъяснения о том, что такое бесы и как молиться об избавлении от них, но концовку явно недотянули, слишком уж сладко и гладко.
Впрочем, а где сейчас нет штампов всего мистического? Ну, не классика Омена это, что ж поделать.
Посмотреть можно, на раз вполне хватит, но особо ждать чего-то кошмарного не стоит. Испугаться можно, если только впечатлительный зритель боится трупов или мертвых животных, но в целом это типичная околомистическая история где-то не выше четверки. Не плохо, нет, но и на хорошо не тянет

В принципе, ничего нового режиссер и сценаристы не дают. Стандарт сюжета - 60-е годы, пасторальный городишко, дом с загадочной историей, о которой становится известно где-то к концу фильма, семья - мама и две дочки, все трое мошенничают, типа как вызывая духов. Далее по накатанному - старшая дочка-подросток балбесничает на какой-то вечеринке у друзей, вызывает духа шутки ради, а потом не прощается, как было велено в начале. Мать тоже умом не блещет - покупает ту же игру, в которую играли подростки, плюет на все правила и занимается черт знает чем в гордом одиночестве. Дальше - больше, дух, весь такой злобный и черный овладевает младшей девочкой, бла-бла-бла, одержимость, священник под боком, парень-подросток, привидения, нацисты, пытки. В общем, вот и вся сюжетная линия фильма. Радует только конец - если б слили и его, было бы совсем скучно, а так все хорошо, все умерли... ладно, почти все, девочки бегают по потолку, привиденческая жизнь процветает и все счастливы.
Не сказать, что уж совсем плохая киношка, но сильно не дотягивает до хотя бы среднего ужастика. То есть, вроде как и есть моменты прямо бууу какие, но жутиков как-то маловато будет.
Если и посмотреть, то на раз, забыть и включить что-то более пугающее. Рекомендовать не хотелось бы. Любителям жанра есть тут абсолютно нечего, а ради интереса - разве что перед сном в качестве колыбельной. Полтора часа - и спать зритель будет сном младенца.
Единственное светлое пятно фильма - игра маленькой девочки. Остальное можно сделать себе развидеть, абсолютно не впечатляюще

Типично американское представление о типично американском же герое - раздолбай, повеса, совершенно наплевательски относящийся к своей основной работе, короче, что-то вроде русского Вани-дурачка, но с кольцом Золотой Рыбки, сиречь, с фонарем, ладно, не под глазом.
В общем, есть шабаш ведьм, зеленых таких, инопланетных, но говорящих друг с другом на чем-то вроде интерлингвы, универсального языка. Вперва кажется, что кольцо переводит языки по принципу Тардис, хотя, может, так и есть, но важно не это. Носящий кольцо может быть в чем угодно или голым, кольцо преобразит его облик в чистую энергию типа Рэд Булла, дав крылья... вернее, способность Супермена к полетам в космосе без скафандра (хотя нос кольцо вряд ли защитит).
В общем, насчет мирового злодейскоо злодея - был когда-то давно суперпупермегамозг, потом ему взгрустнулось, захотелось найти препятствий на свои извилины, он обрел искомое и стал суперпупермегазлодеем, странного размера, потому как вроде вселенское зло должно быть больше, чем мааахонький кусочек неба над городом в Америке. Ну, да филь мсмотрят не логики ради, а удовольствия для, поэтому опустим явный косяк съемочной команды.
В общем, по закону жанра есть Ваня-дурак, бабенка, которую хотят все, кому не лень и злодей. Ну, и сброд осветителей с фонарями, мозгов которых банально не хватает, чтобы упокоить зло.
Но герой мыслит нестандартно, действует бездумно, шарахается между Солнечной системой и миром фонарей как по Красной площади, затягивает зло в Солнце и... и тут зритель чешет в затылке, потому как никак не может понять, а какого ж вселенского черта так не могли поступить тысячи фонарей во главе с умниками?
Не знаю ни комикса, ни истории, смотрела только картинку и, честно говоря, не впечатлилась.
Вроде и красиво, и всего много, но не вштыривает, ибо шаблонно

Рождество, являясь одним из самых популярных праздников, получило широкое отражение в разных формах культуры. В настоящее время без труда можно найти множество музыкальных композиций, посвященных празднику, предметы изобразительного искусства, литературные произведения, события которых разворачиваются на фоне Рождества и т.д. Кроме того, авторы многих популярных американских, британских и канадских телевизионных сериалов часто используют праздник в качестве фона для хотя бы одного из эпизодов каждого сезона.

Не стал исключением и кинематограф. Зритель с легкостью можно найти огромное количество художественных, анимационных и даже документальных фильмов, события которых развиваются во время Рождества. При этом стоит отметить, что каждый год количество рождественских произведений в кинематографе неуклонно растет. Картина «Рождественское ограбление», снятая не самым известным режиссером Дэвидом Уинклером и показанная в 2007 году, стала очередным пополнением в списке рождественских телевизионных фильмов, предназначенных для семейного просмотра.

Уинклер впервые попробовал себя в качестве режиссера в 1995 году, сняв свой первый короткометражный фильм, замеченный телевизионными продюсерами. Именно так Уинклер оказался на телевидении, снимая сериалы и полнометражные теле-фильмы. Несмотря на то, что Уинклер малоизвестен в качестве режиссера, многие могут знать его деятельность в амплуа продюсера. Практическая каждая его продюсерская работа получает широкое распространение и отличается коммерческим успехом. Однако стоит отметить, что продюсерский успех пришел к нему впервые в 2006 году и стал активно подтверждаться только после 2010 года. А до этого времени он не переставал снимать простые и ненавязчивые телевизионные фильмы.

2007 году стал для режиссера насыщенным из-за того, что всего за несколько месяцев он успел выпустить два телевизионных фильма. Картина «Рождественское ограбление», вышедшая второй, основана на сценарии Эйприл Блэр, для которой данный фильм стал первым опытом в качестве сценариста. Нельзя не отметить, что Блэр, продолжив писать сценарии, также решила заняться продюсерской деятельность. Но если режиссер стал продюсировать полнометражные фильмы, предназначенные для широкого проката, то Блэк ограничилась обязанностями сериального продюсера.

События фильма, как уже можно было догадаться из названия, развиваются в Канун Рождества. Сестра главной героини остается на Гавайях и не успевает прилететь к положенному сроку. Нужно срочно найти няню, но из-за надвигающегося праздника сделать это не представляется возможным. Кейт понимает, что именно ей придется сидеть с детишками, но ее никак не тянет на то, чтобы возиться с племянниками. Однако во время последнего ограбления она оказалась в сложной ситуации, а ее партнер сбежал, прихватив с собой украденное, оставив ее ни с чем. Кейт понимает, что ей нужно затаиться до того момента, пока не спадет напряжение. Маленький городок кажется ей идеальным местом для задуманного.

Теперь ее ждет возвращение в родной провинциальный город, общение с племянниками, встреча с первой любовью, воспоминания о школьных проделках и переосмысление всех жизненных ценностей. И все это развивается на фоне приближающегося Рождества.

«Рождественское ограбление» - это довольно простое и ненавязчивое кино, которое хоть и не является показательным в рамках своего направления и жанра, все же вполне может подойти для одного просмотра.

В 1998 году режиссер Стив Бэррон выпустил на экраны мини-сериал «Великий Мерлин», получивший множество положительных зрительских отзывов, четыре номинации на премию «Золотой глобус», столько же номинаций на премию «Эмми» и пристальное внимание критиков всего мира. Нельзя не признать, что картина смогла не только заинтриговать многих зрителей на момент выхода, но и прошла проверку временем, сохраняя свою популярность. Несмотря на то, что история была завершена, и с самого начала не предполагалось появление сиквелов, в середине первого десятилетия нового тысячелетия начала разработка мини-сериала, который, как заверяли создатели, станет прямым продолжением «Великого Мерлина». Результатом стал «Ученик Мерлина», выпущенный на экраны в 2006 году.

Продолжение не получило и близко тех отзывов, которых был удостоен первый мини-сериал. Кроме того, произведение было сильно раскритиковано даже ярыми поклонниками «Великого Мерлина», но обо всем по порядку.

Справедливо будет начать с того, что на режиссерском посту Стива Бэррона заменил Дэвид Ву, который даже не попытался повторить ту атмосферу, за которую зрители полюбили первый мини-сериал. Кроме того, сменилась команда сценаристов, изменился оператор и композитор. Изменения можно заметить и в списке художников-постановщиков, и в списке продюсеров. В итоге практически полное изменение состава съемочной команды привело к тому, что между мини-сериалами сложно найти что-то общее. Они отличаются практически по всем параметрам. Пытаясь найти общие черты, можно обнаружить лишь возвращение к своим ролям Сэма Нила и Миранды Ричардсон. Если окинуть взглядом на список тех, кто стоял по ту сторону камеры, то можно заметить возвращение к своим продюсерским обязанностям Роберта Холми старшего, который, вероятно, не стал сильно влиять на производство картины.

Как уже было указано, во время просмотра мини-сериала «Ученик Мерлина» не покидает стойкое ощущение, что сиквел лишь эксплуатирует идею первого проекта. Несмотря на то, что в произведениях есть общие персонажи, стоит отметить, что их характеры были сильно изменены. Изменения оказались настолько сильными, что от образов остались лишь имена и актеры.

«Ученик Мерлина» даже сложно назвать сиквелом. В мини-сериале не просматривается не только связь с легендой, но и с предыдущим мини-сериалом. От того и нет ничего удивительного в таком огромном количестве негативных отзывов.

Адриан Биньес начал свой творческий путь в кинематографе в 2004 году в качестве актера, но уже спустя два года он дебютировал в амплуа режиссера и сценариста короткометражного кино. Его первая работа привлекла внимание зрителей, что привело к появлению еще одного короткометражного фильма, вышедшего спустя два года после дебюта. После второй работы Биньес был замечен не только зрителями, но и кинематографистами. Кроме того, уже после выхода второй короткометражки было понятно, что рано или поздно Биньес дебютирует в полном метре. Но ждать долго не пришлось и уже на следующий год после выхода своего второго короткометражного фильма, режиссер и сценарист выпускает свою первую полнометражную работу.

Результатом стараний становится фильм «Гигант», вышедший в 2009 году. Картина оказалась в списке участников «Берлинского кинофестиваля» в том же самому году и стала четырехкратным номинантом. Удивительно, но из четырех номинаций авторам удалось взять сразу же три победы и все достались режиссеру и сценариста. Представители премии отдали фильму победу в категориях «Лучший дебют», «Премия Альфреда Бауэра» и «Серебряный Медведь Гран-При жюри». В том же году картина получила премию программы «Горизонты» на проходящем в Сан-Себастьяне кинофестивале. А в следующем году картина оказалась в числе номинантов премии «Гойя» в категории «Лучший иностранный фильм на испанском языке».

Такая фестивальная активность не могла не дать плодов. Картина «Гигант» была замечена критиками и зрителями, хотя полностью провалилась в прокате в США.

Гигантом в фильме именуется охранник супермаркета, следящий за всем, что происходит на его рабочем месте. Наблюдая за людьми, он часто перемещает свое внимание на молодую улыбчивую уборщицу Хулию. Ему нравится наблюдать за ней, но переходить к активным действиям он не готов. А причиной тому застенчивость главного героя.

Картина обладает медленным и неспешным ритмом повествования. Сначала зрителя постепенно знакомят с двухметровым громилой, работающим охранником и предпочитающим слушать тяжелую музыку. Потом он ловит себя на том, что стал интересоваться Хулией. И каждый раз, когда знакомство становится неизбежным, он пытается спрятаться от объекта своего наблюдения. Сначала н прячется за угол, потом спешно убегает, а еще позже он прячет глаза, когда она заглядывает в камеру слежения. Он даже выключает монитор, чтобы не развивать возникшие чувства.