Рецензии на фильмы и сериалы

Рики Штерн (иногда Стерн) женщина-режиссёр, сценарист и продюсер, имеющая довольно широкую славу в США. Хорошо известна своими документальными произведениями. Некоторые могут знать её по совместным работам с Энни Сандберг.

Штерн дебютировала ещё в первой половине 90-х годов, сразу же обретя внимание СМИ и публики, поскольку первая работа снималась для PBS, а рассказчиком выступил Морган Фриман. Затем последовал перерыв, но с 2006 года Штерн вернулась к активному производству документальных фильмов, выпуская их с поразительной частотой.

Штерн известна тем, что снимает для кинофестивалей, National Geographic, канала History, Amazon Prime Video, HBO, Netflix, AMC и SundanceTV. Надо признать, что список тех, кто прибегает к её услугам, довольно широк.

Сериал «Пережить смерть», состоящий из шести серий, был выпущен 6 января 2021 года на Netflix. Проект основан на книге журналистки Лесли Кин, специализирующейся написании книг об НЛО и загробной жизни. Нельзя не отметить, что Кин происходит из довольно известной семьи. Её дядя успел побывать в кресле губернатора Нью-Джерси, а двоюродный брат там же получил должность сенатора. Её дед известный конгрессмен Роберт Кин, а отец филантроп и эколог. Поэтому можно не удивляться, что произведения Лесли всегда вызывают интерес, хотя бы у работников СМИ.

Уже с самого начала «Пережить смерть» вызывает немало вопросов. Если первый эпизод только вводит в общую сюжетную канву и может восприниматься как завязка, то дальнейшие истории вызывают ещё больше недоумения. Уже со второго эпизода нас атакуют демонстрацией работы медиумов, якобы умеющих находиться между жизнью и смертью, общаясь с теми, кого уже нет в живых. На работников этой профессии авторы умудрились уделить два эпизода.

Третья серия повествует о «знамениях» или «посланиях» от мёртвых. Тут вам и странно ведущие себя птицы, и загадочный свет. Всё, естественно, с налётом мистицизма. И, конечно же, с демонстрацией скорбящих.

В предпоследнем эпизоде создатели «Пережить смерть» нам дают послушать жуткие звуки, записанные в месте, где, как кажется автору записи, может быть сверхъестественная активность.

А в последней серии авторы повествуют о реинкарнации, умудряясь привлечь к визуальному ряду детей, рассказывающих о своих «прошлых» жизнях с непоколебимой уверенностью.

«Жить с Надеждой» это комедийно-мелодраматический сериал, состоящий всего из нескольких серий хронометражем по 40-50 минут. Снят режиссёром Андреем Силкиным.

Первая серия оказывается довольно насыщенной на действия. Основных событий и персонажей настолько много, что иногда даже можно немного потеряться среди них, выбирая те, что должны быть в приоритете. Разбираясь среди показанных нам героев, постепенно становится понятно, что центральный из них молодой человек Алексей. Он представлен нам весьма скромным, тихим и спокойным. Несмотря на это, довольно скоро обнаруживается, что Алексей талантливый архитектор, способный довольно далеко продвинуться по карьерной лестнице. Но беда в том, что отсутствие амбиций и желания идти по головам не дают ему возможности пробиться. А ведь все вокруг только это и делают пробиваются. И при этом совсем не против использовать Алексея в своих планах. А он, поскольку является чрезвычайно добрым человеком, всегда с радостью приходит на помощь к тем, кто в ней «нуждается». Архитектор явно понимает, что его часто используют в своих корыстных целях, но ничего не может с этим поделать. Такой уж у него характер. Вот и приходится спешить ко всем по первому зову, а потом пожинать плоды своей доброты.

Основные события сериала «Жить с Надеждой» начинают разворачиваться лишь после того, как у Алексея заканчиваются все ресурсы. В этот момент на него начинает сильно давить его окружение. Поэтому Алексею приходится начать искать новые способы заработка. По случайности внезапно появляется некая престарелая женщина по имени Надежда Альбертовна, предлагающая Алексею двустороннюю сделку. Она оформит на него свою квартиру в качестве основного наследника, а он обязуется заботиться о ней. Посчитав, что в опекунстве нет ничего сложного, архитектор даёт своё согласие.

После этого события авторы делают резкий переход от мелодраматической части к комедии, поскольку бабуля сама становится опекуном Алексея. Она влезает в его жизнь, при этом не спрашивая его о том, надо ли ему всё это. А Алексей из-за своей доброты терпит все выходы Надежды Альбертовны.

Главная претензия к сериалу заключается в резком переходе к переигрыванию и преувеличению. Чем дольше смотришь «Жить с Надеждой», тем больше обнаруживаешь, что события кажутся слишком приукрашенными. В преувеличении нет ничего плохого, если оно используется в качестве художественных инструментов. Но здесь это ничем не подкреплено.

Испанский сериал «Купидон», снятый в жанре фэнтези, знакомит нас с четырьмя яркими и запоминающимися героинями, планирующими хорошо отдохнуть в ближайшие выходные. Они не выглядят слишком уставшими, но явно предвкушают что-то необычное и запоминающееся. Марта, Хлоя, Люсия и Аманда встречаются вместе, обсуждая грядущие планы. Из их разговора выясняется, что у Хлои есть молодой человек, живущий в роскошном доме. В особняке достаточно места, чтобы все могли комфортно разместиться, не мешая друг другу и имея возможность насладиться местными достопримечательностями. Девушки путешествуют несколько часов, словно передвигаясь из одного мира в другой. Затем, оказавшись перед огромными воротами, они решают подождать владельца дома, однако механизм автоматически открывается перед ними, предлагая совершить ещё один переход. После этого героини проходят через весьма необычный и густой лес.

На этой части сюжета следует остановиться подробнее. Заметно, что авторы пытались показать «переход» героинь из одной части в другую. Создаётся стойкое впечатление, что они проходят незримую границу между миром реальным и вымышленным. Но это становится понятно только после того, как девушки оказываются в доме. До этого момента путешествие воспринимается как способ раскрыть характеры героинь.

Когда девушки попадают в особняк, то нам показывают его почти безграничным. Он настолько большой, что способен разместить под своей крышей десятки людей. И именно так и происходит, когда выясняется, что здесь обитает немалое количество молодых людей.

Визуально дом показан весьма своеобразно. Здесь лошади свободно прогуливаются по огромным комнатам, природа даёт ростки внутри здания, а стены украшены картинами многовековой давности. Окружающая среда выглядит роскошной, но несколько заброшенной. Здесь возможно всё. Или почти всё.

Постепенно вовлекаясь в жизнь обитателей дома, героини выясняют, что перед ними не простые молодые люди, а мифические существа. Оказывается, что здесь обитают настоящие купидоны. Вот только девушкам не слишком понятно, как с этим поступать. С одной стороны, происходящее немного пугает. С другой стороны, любознательность тянет их остаться в особняке, чтобы изучить этот многогранный, интригующий и тянущий к себе мир.

Нельзя не признать, что у сериала «Купидон» весьма необычная задумка. Заметно, что создатели пытались сделать нечто необычное. Но получилось ли у них? Если на бумаге сценарий может показаться интересным, то на деле всё выглядит весьма удручающе.

Визуальный ряд построен без какой-либо структурной связи. Может появиться впечатление, что образы придумывались авторами без учёта последовательности или необходимости описания происходящего. Нам лишь предоставляют детали, не удосуживаясь причинно-следственными связями. А остальное, вероятно, должно остаться на предположениях самого зрителя. Авторы сериала «Купидон», видимо, позабыли, что фэнтези включает в себя создание мира, отличающегося от реального, но требующего проработки. Нельзя ограничиться набором странных деталей и событий, не давая объяснения происходящему. К сожалению, именно таким и предстаёт перед нами испанский сериал «Купидон».

«Под прицелом» это фильм, оказавшийся в каталоге Amazon Prime Video, снятый итальянским режиссёром Ником Риццини, живущим в Лондоне многие годы. По крайней мере, на момент публикации данной рецензии.

Некоторые критики заявляют, что фильм использует предпосылку, применённую Альфредом Хичкоком в его картине «Окно во двор». Однако здесь следует добавить, что фильм Хичкока основан на одноимённой книге Уильями Айриша, поэтому корни нужно искать значительно глубже. Впрочем, всё это лишь незначительные дополнения.

Сюжет «Под прицелом» знакомит нас с молодым фотографом Карлом, решающим бросить основную работу, чтобы заняться своим самым любимым делом независимой фотографией. В этот момент Риццини не вводит нас в курс дела происходящего, но мы можем предположить, что главный герой накопил значительный сберегательный фонд, чтобы жить в однокомнатной квартире в Лондоне, позволяя себе не работать. Скучая, Карл начинает проводить время за наблюдениями из окна. Вскоре он обнаруживает, что в соседнем невзрачном многоквартирном доме живёт привлекательная женщина. У неё явно нет никаких комплексов, поскольку она не стесняется расхаживать по жилищу в одном нижнем белье. Чем дольше Карл наблюдает за девушкой, тем больше находит в ней свой источник вдохновения.

Сюжетно здесь интересно то, что никто из героев не выглядит сексуально мотивированным. Фотограф просто наблюдает, стараясь обнаружить в девушке образы, способные раскрыть весь его художественный потенциал. А сама молодая женщина не делает ничего противоестественного.

Карл ловит себя на мысли, что может делать что-то неправильно, но поскольку у него нет плохих намерений, он откладывает эти размышления на потом. Примерно в такой манере картина и движется. Но ближе к концу происходит странный поворот с частным детективом, шантажом и даже политическим скандалом. Это вызывает некоторое чувство недоумения.

«Рухи» позиционируется как комедийный фильм ужасов, являющийся частью киношной вселенной, начатой ещё в картине «Stree». Создатели явно создают мир, перекликающийся пусть и не сюжетно, но жанрово и атмосферно.

В самом начале нам представляют двоих журналистов, специализирующихся на криминологии. Живут главные герои в небольшом городке, где похищение невест является чуть ли не обычаем. На этом поприще один из местных жителей даже умудряется организовать собственный бизнес, привлекая главных героев в качестве исполнителей. Однажды босс журналистов просит их похитить девушку Рухи, живущую в соседнем городе. Центральным персонажам удаётся почти невозможное украсть молодую женщину под носом у её отца. Согласно обычаю, после похищения они должны сразу же отвезти девушку к месту бракосочетания. И именно так и происходит всегда. Но не в этот раз. Им звонит босс и сообщает, что дядя жениха внезапно скончался, а свадьба состоится только через неделю. Он приказывает им держать девушку в качестве заложницы в заброшенной собственности. В первую же ночь журналисты-похитители приходят к выводу, что похищенная одержима. Но, поскольку мы имеем дело с комедией ужасов, то герои не только не пугаются, но и даже умудряются проникнуться симпатией к девушке, а один из них и вовсе влюбляется в неё.

Нельзя не признать, что история «Рухи» весьма оригинальна. Заметно, что авторы старались внести в жанр нечто новое. К сожалению, одних стараний здесь недостаточно. Если первая часть картины способна вызвать интерес, то потом происходит резкий поворот, меняющий повествование настолько сильно, словно фильм по отрезкам снимался разными режиссёрами с отличающимися взглядами. Чем дальше «Рухи» продвигается, тем больше разочаровывает. Очень жаль, что оригинальная предпосылка была так сильно испорчена.

Джеральд Броннер очень хорошо известен во Франции своими социологическими исследованиями. Являясь профессором Парижского университета, он считается одним из влиятельнейших учёных страны, особенно в своей области. Многие из его идей неоднозначно воспринимаются в обществе, но в данном случае этот вопрос следует оставить в стороне. Здесь важно то, что в 2007 году Броннер опубликовал художественный роман, а не очередное социологическое исследование. Произведение получило заголовок «Как я стал супергероем», обретя распространение среди почитателей творчества Броннера. Однако через некоторое время книга вышла за пределы академического сообщества.

В 2015 году на парижском Comic Con было заявлено, что ведётся разработка по адаптации произведения Броннера в виде полнометражного фильма. Вскоре последовал тестовый трейлер. Сразу же после этого создатели картины заявили, что не ставят своей целью подражать супергероям популярных компаний, а их основная задача показать альтернативный мир, использующий метафоры для того, чтобы поставить под сомнение современное понятие героизма. Надо признать, что заявление получилось весьма неоднозначным и не слишком понятным.

Фильм должен был выйти во французский прокат осенью 2020 года, а чуть позже переместиться в другие страны. Однако релиз был отложен по известным обстоятельствам. Затем выпуск вновь передвинулся. И когда появились сомнения по поводу его выхода, Warner Bros. объявили, что фильм будет выпущен на Netflix. В итоге картина оказалась в каталоге стримингового сервиса 9 июля 2021 года.

«Как я стал супергероем» переносит нас в альтернативный мир. Люди с нечеловеческими способностями живут среди обычных граждан, не обладающих сверхъестественными силами. Супермены воспринимаются как обычная часть общества, словно они существовали со времён появления цивилизации. Главным героем оказывается лейтенант Моро, занимающийся расследованием дел, связанных с обретением нечеловеческих способностей. Ему приходится искать производителей и распространителей вещества, наделяющего невероятными силами. В процессе этого расследования обнажается немало тайн.

«Как я стал супергероем» чрезвычайно похож на «Проект «Сила». Даже техника получения силы идентична. Схожесть поразительна.

Так или иначе, «Как я стал супергероем» поначалу хоть и цепляет, постепенно вызывает больше вопросов. В фильме много диалогов, но большинство из них не имеет цели раскрыть мир или характеры главных героев. Персонажи уж слишком стандартизированы, словно их по клише прописывали. А про «метафоры» авторы явно приврали, чтобы вызвать больше интереса у возможной аудитории.

В самом конце 2008 года на канале TNT вышел сериал «Воздействие», периодически встречающийся под названием «Грабь награбленное». Первая серия вызвала бурный интерес у зрителей и критиков, поскольку проект умело сочетал в себе элементы криминальной драмы и комедии.

Главным героем оригинального сериала был Нейт Форд, бывший следователь крупной страховой компании. Обретя чувство справедливости, он решил создать команду, чтобы помогать нуждающимся, пострадавшим от рук преступников, умеющих уходить от буквы закона благодаря своим связям, влиянию или деньгам. В его команду вошли: опытная мошенница, специализирующаяся на кражах произведений искусства; мастер розыска людей, умеющий обращаться с оружием и владеющий боевыми единоборствами; воровка, способная воспроизводить на бумаге портреты людей по памяти; хакер, разбирающийся в электронике любых типов.

Авторы сериала смогли не только умело смешать несколько жанровых элементов, но и удивить своим умением раскрывать персонажей, пытающихся ужиться вместе, несмотря на отличающиеся характеры.

Сериал имел высокие рейтинги, но был закрыт из-за их падения, пусть и не резкого. Это произошло в декабре 2012 года. Затем ходило немало слухов о том, что проект будет перезапущен или продолжен, но их подтверждение произошло лишь спустя 8 лет после финального эпизода.

«Грабь награбленное: Возвращение» это сериал, продолжающий оригинал, но делающий это весьма странно. Во-первых, у нас есть часть предыдущего каста. Джинна Беллман вернулась к Роли Софи Деверо, а Кристиан Кейн снова вжился в образ Элиота Спенсера. Бет Рисграф можно снова увидеть в роли Паркер. Вместо Алека Хардисона в исполнении Элдиса Ходжа вас встретит его сестра. Впрочем, Элдис Ходж всё же появляется, но лишь в качестве приглашённой звезды. Часть каста заменили, часть оставили, но не слишком удосужились погружением в эти сюжетные изменения. Ограничились поверхностным рассказом.

Во-вторых, сама история начинается не слишком впечатляюще. Ребята встречаются, чтобы отметить годовщину смерти Нейта и внезапно перехватывают охваченного глубоким чувством вины человека. Внезапно их охватывает ностальгия по прошлому, и они решают помочь ему победить миллиардера, зарабатывающего деньги на нечистых делах.

«Грабь награбленное: Возвращение» не только не вносит ничего нового и интересного в общую историю, но ещё больше усугубляет положение.

В апреле издатели из Little, Brown Company, входящие в Hachette Group, выпустили мелодраматическую книгу для молодёжи, написанную Сесили Брук фон Зигесар и получившую лаконичное название «Сплетница». Произведение сразу же вызвало широкий отклик у своей аудитории. Популярность привела к появлению целой серии книг, закончившейся спустя 7 лет после издания первого произведения. Впрочем, последние книги разрабатывались уже приглашёнными писателями, несмотря на то, что в качестве автора указывается фон Зигесар. Ещё есть корейская графическая адаптация, основанная на событиях первого произведения, но добавляющая новые сюжетные линии.

Популярность серии книг привела к довольно быстрой покупке прав на телевизионную адаптацию. В результате в 2007 году «Сплетница» появилась на канале The CW. Сохраняя атмосферу оригинала, авторы пошли тем же путём, сделав подростковую мелодраму с элементами драмы. Сериал выходил до 2012 года и обзавёлся немалым количеством поклонников.

Спустя почти 10 лет после окончания сериала внезапно появился ещё один проект, использующий точно такое же название. «Сплетница» 2021 года создавалась для HBO Max и продолжила ориентацию на подростков. Среди разработчиков сериала можно обнаружить тех, кто занимался производством предыдущего проекта.

События данной версии разворачиваются спустя 10 лет после завершения оригинального сериала. Новый состав обучающихся в частной школе берёт на себя инициативу под оком знаменитой Сплетницы, демонстрируя, насколько современные социальные сети и окружение Нью-Йорка изменились за эти годы.

Весьма странной кажется преемственность «Сплетницы». Исполнительный продюсер официально заявил, что хоть сериал и является продолжением предыдущего проекта, не особенно наследует оригинальную историю. Другими словами, перед нами не прямое продолжение истории. В том же интервью продюсер заявил, что такая преемственность нужна им исключительно для того, чтобы иметь возможность ссылаться на события или персонажей оригинальной «Сплетницы».

Данная версия «Сплетницы» разочаровывает с самого начала. Заметно, что она создавалась под влиянием модных тенденций. Создаётся даже впечатление, что сам сериал разрабатывался исключительно для того, чтобы авторы могли показать своё умение следовать трендам. Это у них вполне неплохо получилось, а сделать хороший сериал нет.

Первая часть серии «Resident Evil» вышла в 1996 году, сразу же получив статус одной из самых коммерчески успешных. Её востребованность оказалась настолько большой, что это повлекло за собой выход серии игр, переизданий и различных версий. Затем «Resident Evil» перешёл в формат медиафраншизы. На данный момент мы имеем несколько игровых художественных фильмов и полнометражных CGI-фильмов. Одни предпочитают игры, другие фильмы, третьи анимационные фильмы. Есть и такие любители франшизы, что внимательно следят за всеми релизами.

Производство мультсериала «Обитель зла: Бесконечная тьма» было окутано множеством секретов и молчанием создателей. Долгое время ходили слухи, что ведётся разработка проекта по франшизе, но были лишь предположения о том, что это может быть анимационный сериал. Затем от одного из аккаунтов Netflix появилось сообщение с тизером, но чуть позже оно было удалено, что вызвало ещё больше обсуждений.

Официально «Обитель зла: Бесконечная тьма» был объявлен на токийском игровом шоу в 2020 году. Тогда же стало известно, что производством занимаются TMS Entertainment, а над анимацией работают Quebico.

Действие мультсериала «Обитель зла: Бесконечная тьма» разворачивается между Resident Evil 4 и Resident Evil 5. В 2006 году в Белом доме происходит хакерская атака. Взлом становится полной неожиданностью для тех, кто занимается государственной безопасностью. По этой причине расследовать произошедшее приглашают Леона Кеннеди. Ему нужно разобраться в деталях произошедшего, чтобы полностью восстановить картину. Однако он сталкивается с зомби, когда Белой дом вновь подвергается атаке. После этого Леон встречает Клэр. Она рассказывает ему о том, что занимается изучением странного рисунка, сделанного ребёнком и кажущегося ей очень важным.

«Обитель зла: Бесконечная тьма» получился довольно своеобразным. Сюжет хоть и использует некоторые детали франшизы, всё же не раскрывает их должны образом. Факты непоследовательны, поэтому кажутся несущественными. Из-за этого происходящее воспринимается слишком банальным. В итоге «Обитель зла: Бесконечная тьма» становится необязательной побочной историей, где Леон получает шанс вновь оказаться в самом центре внимания, вспоминая прошлые игры франшизы.

Выйдя в 2001 году, полнометражный мультфильм «Корпорация монстров» произвёл немало шума, обретя одобрение как критиков, так и обычных зрителей. Имея бюджет, превышающий отметку в сто миллионов долларов, анимационный фильм принёс создателям не менее полумиллиарда. А ведь это одни лишь кассовые сборы. Выход мультфильма сопровождался продажей атрибутики, фигурок и прочих товаров, основанных на рассказанной в нём истории и, конечно же, центральных персонажах. Кроме того, потом был выход анимационного фильма в домашнем прокате. «Корпорация монстров» продолжает оставаться хорошим источником для прибыли до сих. Всё благодаря тому, что рассказанная и показанная история вызывает интерес как у взрослых, так и детей. А хорошие произведения не подвержены устареванию.

В 2013 году вышел приквел «Университет монстров», вновь повторивший успех своего предшественника. Учитывая такую коммерческую результативность, последовали предположения, что вскоре после этого нас будет ожидать или сиквел оригинала, или спин-офф. Вторая догадка оказалась правильной.

Первые слухи о производстве «Монстры за работой» появились в 2017 году, когда было объявлено, что ведётся работа над мультсериалом для Disney+. Однако сюжетных деталей на последовало. Спустя два года появилась информация, что производство находится в своей активной стадии. В итоге первый эпизод появился на стриминговом сервисе Disney+ 7 июля 2021 года.

Действие мультсериала происходит примерно через несколько месяцев после событий, показанных в финале оригинального полнометражного мультфильма. Монстрополис довольно сильно отличается от того, каким он был недавно. Тайлор Таскмон, недавний выпускник Университета монстров, мечтает устроиться работать в Корпорацию монстров. Майка и Салли он считает своими вдохновителями. Вскоре ему удаётся приблизиться к мечте.

Сериал «Монстры за работой» уже с первых минут разочаровывает тем, что явно создавался для младшей возрастной аудитории. Если полнометражные мультфильмы из этой серии способны вызвать интерес у человека любого возраста, то здесь мы имеем дело с проектом, ориентированным на детей, причём современных.

Ещё одна проблема отсутствие комедии и оригинальных идей. Предшественники основывали свой успех на увлекательных диалогах, остроумных шутках, интересных параллелях между мирами, проработанных персонажах и глубоких характерах. Здесь же, к сожалению, ничего от этого не остаётся.

Трентон Ли Стюарт американский писатель, имеющий довольно много увлечений. Получив степень бакалавра английского языка, он не забросил изучение лингвистики, обретя ещё одну степень. Затем он стал читать литературные лекции, а в 2005 году отметился своими первыми романами, сразу ж снискавшими популярность.

Карсон Фридман Эллис женщина-иллюстратор, занимающаяся художественным искусством не один год. Своё вдохновение она черпает из народного творчества. Объединив со Стюартом силы, они вместе создали книгу «Таинственное общество Бенедикта». Как уже можно догадаться, Стюарт написал текст, а Эллис проиллюстрировала произведение. В результате получилась книга, сумевшая оказаться в списке бестселлеров New York Times более года.

Оригинальное произведение вышло в 2007 году и сразу же обрело популярность. В нём ведётся рассказ о четырёх одарённых детях, формирующих уникальное сообщество после прохождения ряда сложных испытаний, предназначенных для самых талантливых. Обладая острым умом, они решают спасти мир, поскольку человеческая цивилизация находится под угрозой. Как считает их организатор, всему виной секретные сообщения, передаваемые в сознание людей через теле- и радиосигналы. Все эти послания создают иллюзию паники, называющейся «Чрезвычайной ситуацией». Цель детей найти и обезвредить источник опасности.

Учитывая популярность произведения, нет ничего удивительного в том, что за первой книгой последовали следующие, а продюсеры Disney заинтересовались в экранизации оригинала. В результате в 2021 году появился сериал «Тайное общество мистера Бенедикта», показанный на Disney+.

Сериал получился довольно неоднозначным. С одной стороны, воздействие новостей на человека сложно переоценить. И авторы, следуя за оригиналом, показывают нам немало общественных проблем. С другой стороны, невозможно дать положительную оценку лишь за подобное. Поскольку мы имеем дело с сериалом «Тайное общество мистера Бенедикта», то и оценивать необходимо на основании совокупности используемых художественных средств. И с этим у проекта явные проблемы. Во-первых, он ориентирован на современных подростков. Следовательно, предыдущие и следующие поколения могут обойти сериал стороной. Во-вторых, в «Тайное общество мистера Бенедикта» полно стереотипов: одарённые дети, странная школа для талантливых подростков, эксцентричный профессор, загадочная опасность для мира. И, конечно же, только дети могут спасти цивилизацию. Эти стандарты используются настолько часто, что вызывают недоумение.

Южнокорейская дорама «Лунная река», нередко встречающаяся под названием «Река, где восходит луна», основана на народной сказке, повествующей печальную историю любви персонажей, оказавшихся в самом центре серьёзных перемен.

Сразу же следует предупредить, что, поскольку мы имеем дело с дорамой, позиционирующейся как историческая мелодрама, героев оказывается довольно много. Временами среди них можно даже запутаться. Однако это лишь дело привычки.

Пхёнган первая героиня. Показана нам принцессой, но имеющей волевое воспитание. Являясь начитанной, хорошо образованной и рассудительной женщиной, она всегда знает, что ей нужно и как этого добиться. У неё настолько много амбиций, что она планирует стать первой в истории страны женщиной-правительницей.

Он Даль второй персонаж дорамы. Он спокоен, миролюбив и никому не желает зла. Когда Он Даль встречает принцессу, его жизнь сильно меняется. Ему даже приходится поступиться со всеми своими принципами, чтобы стать на её защиту. А она стремится к воплощению своих интересов. В итоге Он Даль оказывается в непростой ситуации. Он словно становится заложником того, что сам не может контролировать.

Го Гон человек с внушительным военным прошлом. Являясь генералом с амбициями, он хочет приблизиться к императорскому трону. Он Хёпу не терпится получить все те привилегии, что доступны правящей семье. По этой причине он начинает борьбу за сердце принцессы.

Хэ Мо Ён женщина, имеющая красивую внешность и очень дотошный характер. Не уходя далеко от других персонажей дорамы, она позволяет себе немало амбиций. И когда она влюбляется в Го Гона, то навлекает на себя немилость принцессы.

Весьма интересным получился образ принцессы, использующей окружающих для достижения своих целей. При этом сама она не бесчувственна, но её любовь не может выйти за пределы мечтаний, поскольку император категорических против её союза с простолюдином.

Поначалу сюжет дорамы ««Лунная река («Река, где восходит луна») кажется довольно запутанным и требуется не одна серия, чтобы разобраться в персонажах, их амбициях и желаниях. Но со временем становится значительно проще.

Весьма сильно бьёт по восприятию замена главного героя другим актёром. Только успеваешь привыкнуть к исполнителю одной из центральных ролей, как его меняют.

Что касается общей сюжетной канвы, то поначалу она цепляет. Но со временем ловишь себя на мысли, что наблюдать за происходящим весьма скучно. Причина заключается в сценарных разрывах и отсутствии гармоничного повествования. Жаль, а ведь задумка была не самой неудачной

Любителям фильмов категории «Б» о динозаврах известно, что в 2021 году вышли картины «Dinosaur Hotel» и «Hatched» («Яйцо ужаса»). На момент публикации данной рецензии, к сожалению, об этом нет нигде информации, но создаётся впечатление, что последний является приквелом к первому. Откуда такие мысли? Во-первых, оба были сняты усилиями Скотта Джеффри. Как минимум, он черпал вдохновение для двух фильмов из одних и тех же источников. Да и динозавры появляются похожие или даже одинаковые. Но весьма странным кажется тот факт, что картины были приобретены разными дистрибьютерскими конторами. Впрочем, возможно, в будущем связь между двумя картинами подтвердится официально. А если и не подтвердится, то взаимное переплетение налицо.

В самом начале фильма «Яйцо ужаса» нам представляют своеобразного учёного Саймона в исполнении Томаса Лоуна. Он настолько сильно погружён в свою работу, что не замечает жизни, окружающей его. Бытовые проблемы не слишком тяготят его, потому что всем хозяйством занимается его супруга. А об остальном можно не переживать. Живёт учёный на удалённой ферме, представляющей собой лабораторию для опытов. Там Саймон проводит какие-то сложные разработки, способные изменить представления о возможностях ДНК. Однажды Саймону удаётся создать яйца динозавров. Когда они вылупляются, то сразу же освобождаются и нападают на Кристин, возлюбленную Саймона. Их общему сыну Марку удаётся сбежать, а Кристин оказывается съеденной.

Чуть позже в сюжет вводятся отчуждённые родственники Саймона. С неохотой они соглашаются ему помочь. И вскоре группа, состоящая из родителей учёного и его сестриц, отправляется сражаться с доисторическими существами.

Возвращаясь к сопоставлению двух фильмов, следует отметить, что оба используют одни и те же шаблоны CGI. Однако «Яйцо ужаса» применяет их значительно лучше, если так вообще можно выразиться. Нельзя утверждать, что они сделаны реалистично или способны впечатлить, но нет никаких сомнений, что их качество немного выше, чем в «Dinosaur Hotel». Хотя одних спецэффектов недостаточно, чтобы спасти фильм, тем более таких.

Сюжет плохо скомпонован. Нам постоянно рассказывают о том, что что-то случилось с сыном главного героя, но очень кратко. Выясняется, что мальчик был воссоздан. Оттуда же пошли динозавры.

В «Яйцо ужаса» ничего толком не объясняют, зато пытаются показать историю через кадры с использованием некачественных технологий. А закадровое повествование дневника звучит где-то между безумием и помпезностью.