Рецензии на фильмы и сериалы

«Бездна» - это довольно простой и предсказуемый телевизионный фильм-катастрофа немецкого производства. Режиссером проекта выступил Себастьян Вигг, который начал свою работу на телевидении в самом начале двухтысячных. Если посмотреть на его фильмографию, то можно заметить, что в большинстве своем он снимает телевизионные фильмы и сериалы, хотя на момент написания данной рецензии в его фильмографии насчитывается один полнометражный фильм, который вышел в широкий прокат.

Что касается фильма «Бездна», то к моменту его создания у режиссера уже был достаточный опыт съемок. Кроме того, к этому моменту он успел поработать не только над сериалами, но и над двумя полнометражными фильмами. Этого опыта вполне бы хватило снять неплохой телевизионный фильм, но Вигг явно не стал себя озадачивать и решил выпустить довольно стандартное, среднестатистическое зрелище под знаком студии «Action Concept GmbH». Не вдаваясь в подробности, стоит отметить, что студия специализируется на подобных фильмах, которые чаще всего не вызывают сильного отторжения и не удивляют зрителя.

Сюжет разворачивается вокруг группы шахтеров, которые спускаются в подземные пещеры, чтобы предотвратить обрушение крупного стадиона. Постепенно перед зрителем разыгрывается драма, которая сюжетом похожа на фильм «Санктум», вышедший тремя годами ранее. А тем временем на стадионе, который начинает рушиться, в западню попадает племянник руководителя экспедиции.

Фильм достаточно стереотипный как по сюжету, так и по персонажам. Компьютерные спецэффекты находятся на низком уровне, но это было ожидаемо с самого начала. По этой причине иногда становится не очень понятно, почему телевизионщики так любят снимать катастрофы, которые требуют вложения средств и качественной работы, обладая скромным бюджетом и отсутствием желания и времени работать над фильмом. В итоге телевизионный формат заполонен фильмами-катастрофами самых разных мастей. Основной проблемой фильма «Бездна» и всех подобных проектов становится однообразие. Кроме того, становится предельно понятно, что фильм снят на любителей подобных проектов, а неподготовленный зритель может испытать сильное чувство разочарования.

Что касается актерского состава, то про него сложно утверждать из-за того, что сценарий просто не дает актерам возможности развернуться.

«Бездна» - это довольно простой и очень предсказуемый фильм-катастрофа, который не способен удивить своего зрителя и похвастаться чем-то выдающимся.

Не секрет, что древнегреческие мифы занимают особое место в мировой культуре. Ее элементы частично или полностью появляются в современной живописи, литературе и кинематографе. И далеко не самым последним героем сказаний является мифический перевозчик душ Харон. Харон перевозит души умерших через реку Стикс в подземное царство Аида, а за свою работу получает золотые монеты. Безусловно, Харон не так избалован внимание, как Зевс, Геркулес или другие именитые мифические персонажи и это предельно понятно апатичного, немногословного хозяина старой лодки нельзя назвать героем грез. Да и в мифах нет подробного описания его деятельности, от чего он хоть и стал эффектной фигурой, но все же скорее символом перехода между двумя измерениями. Так как Харон относится к царству мертвых, то можно было предположить, что рано или поздно появится фильм ужасов, в котором он станет одним из главных действующих персонажей. Именно таким образом поступил постановщик Крис Грэхем, выпустив в 2007 году картину под названием «Паромщик».

Фильм оказался малобюджетным, но это не удивляет, ведь британские и новозеландские хорроры часто оказываются малобюджетными и это совершенно не влияет на их качество. В самую первую очередь важен талант постановщика, а бюджет является лишь вспомогательным инструментом в его руках. Часто в подобных проектах можно встретить полное отсутствие знакомых лиц, но «Паромщик» без звезды не обошелся. Одна из ведущих ролей получил Джон Рис-Дэвис, который может быть хорошо знаком зрителю по «Индиане Джонсу» и «Властелину Колец».

Сюжет фильма начинается с легенды о загадочном паромщике, который по факту оказывается духом и посланцем Дьявола. Паромщик вселяется в тела моряков и убивает их, скидывая тела в моря, отдавая дань своему хозяину. После этого дух поджидает другие корабли и продолжает свое темное дело. Именно такая участь постигла персонажа Рис-Дэвиса, в которого вселился Паромщик, а весь экипаж сгинул в темном океане рядом с Новой Зеландией. Но Паромщику не пришлось долго ждать свои новые жертвы, ведь его собирается подобрать роскошная яхта, везущая пассажиров на отдых.

Несмотря на тот факт, что персонаж Рис-Дэвиса стал основным катализатором повествования, сложно назвать его центральным героем. Авторы преподносят зрителю целых шесть основных персонажей, каждый из которых примеряет на себя главную роль.

Руководит яхтой капитан Дэйв и его женушка Сьюзи. Героев можно с легкостью назвать заядлыми моряками со стремлением в взаимопомощи. Среди пассажиров можно заметить две супружеские пары. Первая жители Новой Зеландии. Кейти представлена милой и скромной девушкой, которая не готова к конфликтам. Что касается ее мужа, то он практически копия Дейва. В качестве второй пары выступают американцы Тейт и Крис. Молодой человек ведет себя замкнуто, а в противовес ему поставлена блондинка, которая совершенно не думает о том, что говорит и не следит за своим поведением.

«Паромщик» хоть и заявлен как хоррор, но по факту не может напугать своего зрителя. В фильме нет ни одного страшного момента. Проблемой также становится тот факт, что зритель не может проникнуться переживаниями слишком ординарных героев. Буквально с самых первых минут авторы словно говорят зрителю о том, что его ожидает рядовой слэшер. Поклонники жанра будут ждать брутальных и жестоких сцен, но в фильме они хоть и присутствуют, но не вызывают никаких эмоций из-за того, что сделаны с фабричной отрешенностью. Да и ситуация не накаляется до необходимого уровня. Оставалась надежда на натуралистичность, но и здесь все сделано слишком стерильно.

Если обращать внимание на слэшер-составляющую, то стоит отметить, что жанровые клише сосредоточены в самом начале и финале фильма. Середина была отдана на откуп мистического триллера, где в тела людей вселяется Харон в авторским видении. Данный факт вполне мог бы удивить зрителя, если бы внес загадку в повествование, но зритель всегда знает, в ком находится Харон, а саспенс и вовсе отсутствует.

«Паромщик» хоть и старается спекулировать на образе мифического существа, постепенно трансформируется во что-то невразумительное. Все попытки сотворить неожиданное сводятся к банальности. Основное достоинство фильма лежит лишь в съемках моря и яхты. Но с переносом действия в ночное время суток это не имеет значения.

Фильм «Воздержаться от мужчин» представляется как мелодраматическая комедия, но по факту является довольно слабой мелодрамой с зачатками комедийных элементов.

В центре сюжета оказываются четыре женщины, которые договариваются о том, что будут воздерживаться от мужского внимания на протяжении ста дней. Самым главным условием договоренности становится полное отсутствие секса. Но женщины решают пойти дальше и в итоге договариваются о том, что должны полностью игнорировать всех представителей мужского пола: никаких прикосновений и никого флирта. Но ситуация осложняется в тот момент, когда появляется информация о том, что если кто-то сможет «вывести» из игры одну из женщин, то он получил приз в один миллион долларов. Охота началась.

Фильм по своему сюжету достаточно сильно похож на комедийную мелодраму «40 дней и 40 ночей» с Джошом Хартнеттом и Шаннин Соссамон в главных ролях. Фильм повествовал о молодом человеке, отношения которого закончились разбитым сердцем, поэтому он зарекся больше не «впутываться» в подобные ситуации. Он дает обещание о том, что на протяжении сорока суток отказывается от плотских утех. И все бы ничего, если бы его друзья не решили устроить пари на тему его воздержания. Но ставки растут, а в жизни главного героя появляется девушка, которая ему действительно нравится.

Сюжеты хоть и отличаются, но в обоих центральные персонажи добровольно отказываются от внимания со стороны противоположного пола. Кроме того, в обоих фильмах появляется персонаж, который ведет к нарушению спокойствия. Также в обоих этих фильмах денежная составляющая становится одним из основных элементов, нарушающих «спокойствие» сюжета.

Разница заключается в том, что фильм «Воздержаться от мужчин» вышел в 2003 году, а его более удачливый собрат появился годом ранее. Кроме того, «Воздержаться от мужчин» не доставляет искреннего интереса и даже если не обращать внимания на второсортность идеи, стоит признать, что фильм получился откровенно слабым. И здесь чувствуются проблемы по всем направлениям: работа режиссера, слабый сюжет, сырые персонажи и актерская игра, которая не вызывает ощущения реалистичности. Удивительно, но в этом фильме эпизодически засветилась Лин Шэй, которая сейчас хорошо известна широкому кругу зрителей по серии фильмов «Астрал». Из знакомых лиц также можно увидеть Джереми Систо, получившего главную мужскую роль и Итэна Эмбри. Несмотря на наличие хороших актеров, фильм лучше от этого не становится.

«Воздержаться от мужчин» - это откровенно слабая мелодрама, которая способна сильно разочаровать.

Режиссер Джеймс Мерендино начинал свою карьеру в качестве режиссера низкобюджетных хорроров, но не смог доиться серьезных успехов, поэтому постепенно перешел к жанрам триллер и детектив, попробовав себя также и в качестве постановщика криминальных боевиков, но самых серьезных успехов добился в качестве режиссера комедийных фильмов. Нельзя не отметить, что однажды он попробовал себя в драматическом жанре и также показал неплохой результат. Но потом Мерендино вновь вернулся к жанру низкобюджетных хорроров и его карьера пошла на спад, хотя некоторые критики утверждают, что он вернулся к жанру от безысходности и отсутствия предложений. Нет ничего плохого в том, чтобы снимать хорроры для поклонников фильмов категории Б, другое дело, что у Мерендино это получается не так хорошо, поэтому вопросы далеко не к жанровой принадлежности, а к умению режиссера.

Официальный синопсис фильма «Дьявол возвращается» утверждает, что некто Карл Брайс неожиданно убивает отца и заживо сжигает свою мать, после чего бесследно исчезает. Со временем выясняется, что дом семейство расположен на том месте, где когда-то работали рабы, а владелица плантации проводила жуткие эксперименты с живыми людьми. Студент Марк, занимающийся исследованием подобных легенд, мифов и исторических событий, вместе с компанией близких друзей решает взяться за расследование дела. Но вскоре появляется и сам Карл, который носит на голову собачью маску.

Стоит признать, что синопсис у фильма местами кажется интригующим, но на деле все оказывается намного печальнее. И в самую первую очередь стоит отметить, что предыстория событий, превративших загадочный дом в легенду местных любителей поболтать, не была обыграна должным образом.

Другая проблема заключается в рассмотрении характеров. Для подобных проектов свойственно изучать личность человека, ведь зритель должен узнать, что же на самом деле Карла толкнуло на такой ужасный поступок, но и этому практически не уделяется внимание.

После этого появляется Марк, который никому не верит и желает найти истину. Персонаж постепенно эволюционирует, но в какой-то момент кажется, что ему не так интересна история с подростком-убийцей. Возникает закономерные вопросы о его мотивах, о его желании поговорить с очевидцами, о его действиях, но ответов нам не дают.

Далее начинается классика жанра. Классика, безусловно, в кавычках. Перед зрителем предстает группа друзей и маньяк. Кажется, что все должно развиваться в традициях слэшера, но по факту действие словно писали по книге «Клише для триллеров». Фильм не пугает, не ввергает в шок, не дает возможности понять героев. «Дьявол возвращается» не способен напугать, кажется затянутым и нудным зрелищем, а диалоги кажутся импровизацией на занятиях по психологии.

В итоге получаем заурядный мистический фильм.

«Некромантия» - это низкобюджетный фильм режиссера Тео Пирри. Пирри сложно назвать именитым режиссером, однако в узких кругах режиссер добился известность. Впрочем, известность не стоит путать с признанием. Режиссер предпочитает работать в жанре хоррор, фэнтези и фантастика, что легко отследить по его фильмографии. Свой режиссерский путь он начал в 2002 года, однако вплоть до 2007 года снимал короткометражное кино.

«Некромантия» стала вторым его полнометражным проектом. Перед нами малобюджетный фильм, снятый всего за 300 тысяч долларов. Сюжет построен в достаточно непривычной манере. С самого начала зрителю будет известен результат всего фильма, так как повествование идет с финала к началу. Но стоит признать, что временами это создает интригу и заметно, что подобный ход был сделан для того, чтобы запутать зрителя. Если самое первое время происходящее будет малопонятно, то постепенно будут открываться новые подробности, которые постепенно пролью свет на происходящее на экране.

Фильм «Некромантия» можно отнести к редкой категории авторских мистических проектов. Выполненный в сюрреалистической манере, фильм способен оставить после себя довольно необычное и неоднозначное впечатление, так как картина под очень нестандартным углом повествует историю о жизни и смерти, о человеческой жестокости и любви. При всей своей художественной структуре фильм является путешествием в Ад, наполненный болью, страданиями, мучениями и насилием. И стоит признать, что оператор смог наполнить визуальный ряд картины жуткой атмосферой, наполненной галлюциногенными видениями и сценами реалистичного насилия.

Несмотря на достаточно малый бюджет, «Некромантия» является самобытным и самостоятельным произведением, в котором чувствуется цельность. Однако стоит заметить, что перед зрителем тяжелый для восприятия фильм, в котором сюжет отходит на второй план, а актеры вживаются в образ не героев, а скорее метафор.

Исключительно положительно можно отметить и музыкальное оформление картины. Тимоти Эндрю Эдвардс смог создать необычный, жуткой и словно проникающий в подсознание саундтрек, который идеально сочетается с визуальным рядом.

«Некромантия» на общем уровне воспринимается на субъективном уровне, поэтому тяжело кому-то рекомендовать данный проект. Если посмотреть общую реакцию критиков и зрителей, то можно заметить, что мнения разделились на тех, кто испытывает восторг и тех, кто искренне не понимает этого восторга. Но правда где-то в центре этих двух диаметрально противоположных мнений.