Рецензии на фильмы и сериалы

«10.5 баллов» - это очередной телевизионный фильм-катастрофа. Однако есть у него отличия от множества своих собратьев. Во-первых, картина получила довольно внушительный двадцатимиллионный бюджет, что по меркам ТВ фильма 2004 году было внушительной цифрой. Во-вторых, фильм оказался намного популярнее своих собратьев, что привело к появлению сиквела, вышедшего в 2006 году.

Режиссером картины выступил Джон Лафия, начавший свой путь в кинематографе еще в самом конце восьмидесятых годов прошлого века. Начинал он свою карьеру в качестве режиссера полнометражных фильмов, выходящих в широкий прокат и отдельных эпизодов самых разных сериалов. Однако с 1999 году он стал активно снимать телевизионные фильмы, одним из которых и стал проект, получивший название «10.5 баллов».

Уже из названия картины сразу же можно догадаться о сюжете. События начинаются с подземного толчка силой в 7,9 балла по шкале Рихтера. Первый толчок превращает процветающий Вашингтон в нагромождение разрушенных построек и вздыбленной земли. Но на этом подземные толчки не заканчиваются. Следующий удар оказывается на 0,5 балла сильнее и обрушивается на Северную Калифорнию. В буквальном смысле происходит раскол поверхности планеты. Цепная реакция становится реальной угрозой, которая может смести в океан западное побережье страны.

После этого ударная волна накрывает Сан-Франциско. На этот раз мощность доходит до отметки в 9,2 балла. Доктор Саманта Хилл предполагает, что сила следующего толчка составит не менее 10,5 баллов. Ее предположение постепенно подтверждается самым ужасающим образом. Но все еще есть надежды на спасение миллионов людей. Для этого необходим ядерный взрыв, разрешение на который может дать только лишь президент. И даже в этом случае нет стопроцентной гарантии, что овсе закончится. Но если план ученых сработает, то можно будет спасти более пятидесяти миллионов жизней.

Двухсерийный фильм, объединенный в один, смотрится интереснее, чем многие другие телевизионные жанровые представители. Однако это не делает фильм намного лучше. Несмотря на то, что «10.5 баллов» обладает некоторыми преимуществами, все же остается клишированным фильмом, события в котором можно предугадать наперед. Кроме того, все образы персонажей также оказались втиснуты в ограниченные рамки стандартов. Это делает фильм не только предсказуемым, но и узнаваемым о всем.

Несмотря на это, положительно стоит актерский состав. Роль доктора Саманты Хилл досталась Ким Делани, а образ президента воплотил Бо Бриджес. Из знакомых лиц можно увидеть Джона Шнайдера в роли Кларка Уильямса и Кейли Куоко-Суитинг, исполнившую роль Аманды Уильямс. Вероятно, режиссер был настолько впечатлен игрой Бо Бриджеса и Ким Делани, что пригласил их принять участие в сиквеле. Стоит признать, что актеры талантливые, однако образы, прописанные сценаристами, слишком стандартные и не дают актерам показать все свои способности.

«10.5 баллов» - это достаточно типичный телевизионный фильм-катастрофа с прямолинейным и узнаваемым сюжетом, стандартными персонажами, слабыми спецэффектами, несмотря на достаточно хороший бюджет для своего времени, но отличным актерским составом.

«Воришки» - это независимый мелодраматический фильм Лизы Крюгер, вышедший в 1996 году. Примечательно, что картина стала дебютной для Крюгер не только в качестве режиссера, но и сценариста. На момент написания данной рецензии в его фильмографии числится всего две работы, которые не принесли ей широкой известности, однако зарекомендовали в узких кругах.

«Воришки» - это низкобюджетное кино, на создание которого ушло всего 500 тысяч долларов, поэтому нет ничего удивительного в том, что Крюгер сделала акцент на актеров, персонажей и диалоги. И стоит признать, что с кастингом не было никаких проблем, а актеры подобраны на славу. Несмотря на это, по остальным параметрам Крюгер сильно сдала.

Отечественное название настраивает зрителя на мелодраму с элементами комедии и никак не может направить зрителя в сторону драмы или криминала. Сюжет повествует о том, как две сестренки занимаются путешествиями по бескрайним автострадам Америки, занимаясь далеко не самыми законными делишками. С самого первого взгляда становится понятно, что старшая сестра ждет ребенка, но как ей заводить дитя, если она сама ребенок? Кроме того, ей нужно присматривать за своей младшей сестрой. Чтобы как-то выйти из трудного положения, они решают совершить похищение. Из аптеки под дулом пистолета они вывозят фармацевта Эллин. После этого жизнь сестер меняется, причем в лучшую сторону. К ним неожиданно приходит время переоценки ценностей.

Ло представлена зрителю дерзкой и достаточно эгоистичной девушкой со сложным характером. Ее беременность является следствием легкомысленности и желанием показать окружающим, что она понимает значение слов «свобода» и «независимость». Что касается Мэнни, то она замкнута и всячески помогает своей старшей сестре, однако она начинает осознавать, что не все хорошо, что говорит Ло. Третьим героем становится похищенный фармацевт Эллин. Эллин хочет как можно быстрее вырваться из плена. Однако этот нестандартный тройственный союз совершенно непохожих друг на друга людей начинает давать положительные результаты, причем без угрозы жизни или здоровью.

Эллин достаточно быстро проникается сложностями юных особ и начинает им помогать. С этого момента «Воришки» превращаются в трогательную историю о людях, которые потерялись и пытаются найти свою дорогу в жизнь. До последнего держится лишь одна Ло, но и ей рано или поздно придется смириться с тем, что жизнь изменилась.

Как уже было указано, фильм является малобюджетным, поэтому основной акцент сделан на исполнителей главных ролей и диалоги. И если актерская игра не вызывает никаких вопросов, то диалоги могут наскучить. Лишь финальная четверть фильма не может оставить равнодушным своего зрителя.

Что касается исполнителей главных ролей, то сразу же хочется отметить, что для юной Скарлетт Йоханссон данный фильм стал первым, где она оказалась на первом плане. К этому можно прийти из понимания диалогов и монологов, которые больше всего наполняют мелодраматический характер картины. Напор на бунтарский нрав у героини Алексы Палладино. Но если в самом начале благодаря ее характеру четко отслеживаются контрасты между персонажами, то достаточно быстро ее поведение начинает надоедать и кажется абсурдными. Однако это проблема не актерских навыков актрисы, а сценария. К героине Мэри Кэй Плэйс довольно быстро проникаешься сочувствием и даже уважением. Она не бежит от проблем и поступает со знанием дела.

В итоге можно прийти к выводу, что «Воришки» - это заурядный фильм с откровенно слабыми диалогами и не самыми интересными персонажами, однако отличным актерским составом.

После первой части, как водится, настает время и второй, такой же сильно концентрированной и без деталей проработки.
Нынче маги ищут мел, причем даже найдут, но зачем - большой вопрос.
По книге мел искали довольно долго и упорно, с песнями, танцами с бубном и последующим красивым ритуалом на крыше с участием Светланы, тут же опять все скомканно, хотя актеры стараются, как могут и грех их в чем-либо упрекать, но Алиса живее всех живых, хотя по книге ее довольно красиво выпилили, Костю убили совсем уж нелепо (над его книго-смертью я рыдала ручьями и люто ненавидела как Светлых, Темных, так и особенно - самого Антона), что за бред устроили с этими игрушками, я вообще не поняла, а для чего свернули историю к началу, чтоб начать сначала, это вопрос на миллион.
При всей любви к Хабенскому, Меньшову и Вержбицкому, фильм безбожно слили от начала и до конца.
В общем, читайте, люди, книги. Там этих Дозоров - ну просто завались!
И Максим там интереснее, и есть целый выводок оборотней, и Лас есть, иАрина, и с Фафниром интересная история, и вообще.
Увы, но конец фильма не впечатляет

Стоит сперва почитать книги про Дозор (серия уже довольно большая), чтобы понять, что экранизация имеет с книгомиром весьма условное единство.
В принципе, грех говорить - подбор актеров выше всяческих похвал, от одного только Завулона во рту пересыхает, Гесер тоже хорош, Антон ничего так, но вот Костя... Алиса... не так я бы хотела видеть любимых персонажей.
Итак, что дают: если не растекаться мысью по древу, в книгах доступно изъясняется, что такое сумрак, как туда входить, что там такое, кто такие Иные и с чем их едят, но в кино уложить сразу три книги Ночного дозора нереально, так что выжимка книг дает зрителю понять, что сумрак - это что-то вроде параллельного измерения, населенного комарами, почему-то без ветра, синего мха (любимый эпизод книг, который хотелось бы увидеть в экранизации), да и особо каких-то изменений во внешности героев.
В первой части (а их всего две) зритель увидит мальчонку Егора, который по фильму является сыном главного героя, а по книгам - просто каким-то левым пареньком. Мальчонка этот - то самое перо на чаше весов, что может пошатнуть равновесие сил добра и зла, скрепленных когда-то давно Договором вроде как перемирия.
Как и в любом мире, где добро и зло принимает те или иные формы, в этом есть оборотни, вампиры, ведьмы, волшебники и прочий сброд, причем, как водится, добро зачастую нищее, а зло - богаче Билла Гейтса.
Главгероя испытывают огнем, мечом и всем, чем можно, посылают далеко и надолго - например, выяснить, что не так с простой девушкой Светланой, но в целом зритель едва ли поймет, что там за темноту в метро увидел наш герой-недовампир, почему книжная Алиса выглядит хорошо за тридцать, а особой дружбы между главгероем и парнем-вампиром из соседней квартиры как-то не наблюдается.
Чем интересны книги, так это деталями, которых очень недостает фильму/фильмам.
Нет настоящего сумрака, нет момента превращения человека в зверя (Тигренок, конечно, есть, но ее маловато будет), но если не придираться, хватит и того, что есть.
Главгерой спасет мир, добро и Свету, сделает свой выбор... но все равно останется чувство неудовлетворенности от просмотра, несмотря даже на отличный саундтрек.
Книгочервь во мне настойчиво требует хотя бы сериала с деталями и без комаров

«Затмение» - это ирландский мистический фильм, созданный режиссером Конором МакФерсоном.

МакФерсон начал свою карьеру в кинематографе в качестве сценариста, однако довольно скоро стал совмещать работу сценариста и режиссера. В настоящее время в его фильмографии больше работ в качестве сценариста, чем в амплуа режиссера, однако заметен его интерес к обоим этим направлениям.

Фильм «Затмение» стал его четвертой картиной на поприще сценариста и четвертым фильмом в качестве режиссера. В данном случае не лишним будет отметить, что МакФерсон адаптировал рассказ, написанный Билли Рошом.

Перед зрителем кино о призраках. Не секрет, что кинематограф рассказывает зрителям о призраках практически с самого своего появления. За время существования жанра появилось множество ответвлений, в которых существуют свои приемы. К примеру, все мы прекрасно знаем об азиатских мистических триллерах и драмах, в которых призраки ждут возмездия, мести и в то же самое время спасения. Существуют и английские мистические триллеры, в которых тени, живущие среди живых, словно воображение или фантазия, напоминают о себе в самые тихие и умиротворенные моменты. Пожалуй, именно ко второму направлению можно отнести сюжет фильма «Затмение». И это совершенно не удивляет, если посмотреть на страну-производителя.

Сюжет повествует о вдовце Майкле, живущем с двумя детьми в небольшом прибрежном ирландском городе. Ему кажется, что он видит призраков, и на одной из литературных фестивалей решает поделиться этой информацией с писательницей романов в жанре ужасов и мистики.

Он и подумать не мог о том, что между ним и писательницей начнут завязываться отношения. Все шло хорошо, но в какой-то момент Майкл стал замечать, что у него есть соперник американский новеллист, который не терпит конкуренции. Любовный треугольник рождает не только страсть, но и ненависть, которая может привести к трагическим последствиям. Майкла каждую ночь преследуют кошмары. В какой-то момент он начинает понимать, что все его видения стали реальными.

Стоит признать, что фильм в своем жанре получился достаточно слабым. История не кажется проработанной, а саспенс не удерживается на протяжении всего фильма. Безликие наброски любовной истории и межличностной драмы не способны претендовать на звание картины, которая может пробудить в зрителях сильные эмоции.

Однако кино получилось медитативным с интересными особенностями, такими как плавающая камера, замечательные клавишные композиции, приправленные грегорианскими церковными напевами. Все это дополнено хорошей игрой актеров. Однако сам сюжет, как это уже было написано, оставляет желать лучшего.

Европейцы любят не только писать о действиях шпионах, но и снимать фильмы, на тему секретных агентов. Впрочем, это не удивляет, учитывая популярность бондианы. Да и развитию жанра способствуют европейские интерьеры и ландшафты. Местность благоволит убедительным па тайных агентов.

Фильм «Тайные агенты» был снят при поддержке французских, итальянских и испанских кинематографистов, а режиссером выступил Фредерик Шендорфер, который к тому моменту еще не успел стать именитым постановщиком, а потому и не пытался снимать сложное кино, надеясь на одобрение и понимание широкой публики.

Стоит отметить, что зрителя ожидает достаточно динамичное начало, в котором с африканского задания во Францию возвращается секретный правительственный агент. Однако он оказывается «под прицелом» у неких загадочных людей, которым удается его ликвидировать. Перед смертью он успевает проглотить микрочип с информацией, которую получил во время своей командировки. Информация эта, как становится понятно немного позже, о торговце оружием Игоре Липовском, человеке с прибалтийскими корнями. После такой завязки начинается основной действие, во время которого на «сцену» выходят герои Венсана Касселя и Моники Беллуччи. Им и еще нескольким героям поручают провернуть серьезную операцию в Касабланке. Их задача заключается в том, чтобы заминировать, а потом потопить корабль с оружием для боевиков.

После этого зрителя ожидают утомительные десятки минут монотонности. Агенты медленно, но верно делают свое дело, при этом на них никто не нападает и не мешает. Саспенс теряется. Заметно, что авторы картины пытались поддерживать это ощущение благодаря работе оператора и композитора и стоит признать, что во многих сценах это им действительно удавалось, однако шпионские фильмы должны интриговать сюжетом, а не перечисленными составляющими. Зрителю не стоит ожидать перестрелок, погонь, динамики, ощущения напряжения.

В итоге фильм «Тайные агенты» получился довольно своеобразным фильмом. С одной стороны, зритель не увидит клише и штампы, с другой этих штампов фильму не хватает. Получился технологический шпионский фильм, которому нечем похвастаться, если речь идет о сюжете. Все настолько просто, прямолинейно, что происходящее на экране совершенно не затягивает зрителя. Временами складывается ощущение, что авторы сами не могли понять, что же они хотят сделать. Где-то фильм углубляется в шпионские фильмы, где-то в триллер, но ни одна из этих жанровых составляющих явно не проработана должным образом.

Из положительных моментов можно отметить актерский состав. Венсан Кассель и Моника Беллучи играют уверенно и не вызывают никаких вопросов. Кроме того, со своей задачей отлично справился Андре Дюссолье.

В итоге можно прийти к выводу, что «Тайные агенты» - это кино с хорошим актерским составом, динамичной завязкой и потенциалом, который не был раскрыт в должной мере.