Рецензии на фильмы и сериалы

Жизнь Грейс (Алисса Милано) сейчас идёт очень хорошо. Она весьма успешна как автор детективных романов, и публика ее любит. Её сестра Кэтлин (Эмили Уллеруп), не дававшая о себе ничего знать много лет, снова связывается с ней и хочет возобновить контакт. После этого Грейс встречает полицейского Эда (Сэм Пейдж). Но радость от приятного знакомства длится недолго, когда она находит Кэтлин убитой. И это не единственный шок. Одновременно с этим выясняется много интересных подробностей.

Грейс знает, что она должна использовать свой талант в области криминалистики, чтобы найти убийцу. Но время поджимает, потому что одним трупом дело не ограничится...

Даже если у них нет профессиональных знаний, в этом есть своя прелесть, когда любители пытаются поймать убийцу в криминальном произведении. Культовыми являются, например, фильмы с Маргарет Резерфорд («В 16:50 из Паддингтона») 1960-х годов в роли старой девы мисс Марпл. «Она написала убийство» также пользовались огромной популярностью. На протяжении 12 сезонов и 264 серий Анджела Лэнсбери воплощала писательницу детективов Джессику Флетчер, постоянно ввязывающуюся в расследование преступлений со смертельным исходом. Фильм Нетфликс «Расплата за грехи» играет по похожему сценарию, даже если успешный писатель хочет использовать свой художественный талант в «реальной» жизни.

По сравнению с примерами выше, Грейс значительно моложе, что открывает возможность небольшого романа. Это важно, потому что целевая аудитория фильма явно не из тех, кто смотрит вышеназванные произведения. В сюжете есть путешествие в мир онлайн-эротики, где каждый может быть кем-то другим. Не только сестра Кэтлин может оставить позади свою обычную повседневную жизнь учителя и стать жесткой госпожой. Другие тоже воплощают там свои фантазии.

Экранизация одноименного романа Норы Робертс позволяет главной героине делать всё, что ей хочется. В то время как вышеупомянутые коллеги участвовали в конфликтах с детективами из полиции или, по крайней мере, в какой-то форме разделяли обязанности, Грейс просто выбирает, что ей хочется делать. Ее аргумент: она знает об убийстве и имеет соответствующую интуицию. Капитан Ривера (Элисон Арайя) с ней полностью согласна. Ярая поклонница автора не устаёт подчеркивать, как она ей благодарна и что без неё решение вряд ли было бы возможным. Сначала вы могли бы подумать, что это сарказм, но в фильме это серьёзно.

Но недоумение во время просмотра «Расплата за грехи» вызывает не только гротескное эгоистическое поведение самопровозглашенного специалиста, но и сопровождающие её расследование плохие диалоги. Да и сама история слабо проработана. Зачастую кажется, что авторы использовали все клише подобных произведений, перенасытив ими повествование. В итоге всё это делает фильм откровенно провальным представителем своего жанра.

«Студенческие дневники» сериал с популярными блогерами в главных ролях. Вероятно, именно это и должно было стать основной особенностью проекта. Но могло ли шоу с одними из самых известных создателей комедийного контента на YouTube, играющими друзей по колледжу, стать лёгким и увлекательным развлечением?

В главной роли Салони Гаур, интернет-сенсация, прославившаяся своей мимикой и часто язвительной сатирой. Харш Бенивал один из самых популярных индийских YouTube-блогеров. Ещё одно популярное здесь лицо Ритвик Сахор, приветливый молодой актёр второго плана, долгое время работавший в кино на хинди.

Каким бы мощным ни был образ артистов, сюжет и подача снижают его качество. Сериал выражает изображение некоторых «серьёзных» проблем в виде безумной комедии. Но, к сожалению, сценарий перепутан ужасным образом. В некотором смысле «Дневники кампуса» больше похожи на мешанину из всех посредственных студенческих драматических образов, существующих в повествовании на языке хинди. Почти каждая сцена заканчивается причудливой партитурой. Даже у такого обыденного человека, как работник столовой, есть комичные фразы. Но это не работает.

Сюжет довольно прост. Это история взросления шести студентов вымышленного университета. Официальный синопсис намекает, что история будет не только о романтике, забавах и дружбе, но и о ядовитых отношениях, политике и зависимости. В то время как сочетание различных тем приемлемо для усиления драматизма в повествовании о совершеннолетии для взрослых, эти вещи только делают шоу намного хуже. Иногда они бессмысленно используются для юмора.

Персонажи представляют собой широкие архетипы без слоёв. В основе сценария лежит дружба, прославляемая авторами, но она страдает от исключительно плохого сценария.

Салони Гаур играет Приянку, мятежницу без причины. Ритвик Сахор демонстрирует в основном контролируемую игру в роли Абхилаша, хотя ему нечего делать, кроме как радоваться или разочаровываться. Зато Харш Бенивал не демонстрирует претенциозного и чрезмерно взволнованного исполнения, обычно использующегося большинством артистов его сферы деятельности.

В целом, «Студенческие дневники» это полный беспорядок. Авторы намешали так много всего, что за происходящим сложно следить. Но хуже всего то, что проект, позиционирующийся как комедия, попросту не смешит.

«Правила игры» это драма из четырёх частей, чьё действие происходит в компании Fly, занимающейся производством спортивной одежды.

Мы знакомимся с Сэм Томпсон (Максин Пик), сидящей на заднем сиденье машины скорой помощи. Довольно быстро авторы дают нам понять, что в компании произошло убийство. Однако не все детали раскрываются. Мы лишь узнаём, что потерпевший упал со второго этажа здания, но кто это и каковы именно обстоятельства? Эти вопросы остаются, хотя чуть позже и получат ответы.

Довольно потрясенная, Сэм предоставляет свой рассказ полиции. А после этого нам представляют Майю Беншоу (Ракхи Такрар), присоединяющуюся к компании в качестве нового директора по персоналу. Это место с низкой текучкой кадров. Сэм, проработавшая здесь всю свою жизнь, уверена в том, что так и должно быть, хотя Майя считает, что увеличение динамики в текучке кадров полезно для сохранения свежести идей.

Однако, как только Майя начинает работать, то сразу же сталкивается с серьёзной проблемой. Попутно вступительный эпизод кратко затрагивает проблемы психического здоровья, но попадает в клише. К сожалению, эти стандарты остаются в сюжете с самого начала, нарастая как снежный ком и делая шоу всё хуже и хуже.

Между Сэм и Майей разгорается конфликт. Первая, кажется, считает её препятствием. Попутно нам доносят о корпоративных интригах, уступающих место раскрытию тёмных секретов компании. Всё это дополняется серией подозрительных смертей.

«Правила игры» мини-сериал, впервые показанный на BBC One 11 января 2022 года, рассказывающий историю о соучастии в обмане. Сюжет сериала уделяет особое место злоупотреблениям рабочими обязанностями и схожим корпоративным проблемам. Майя, видящая всё это, хочет «очистить», но сталкивается с противодействием.

В Танзании Секо Шамте считается одной из самых известных женщин, занятых в кинематографе. Увлекаясь режиссурой, продюсерской деятельностью и написанием сценариев, она работает в самых разных направлениях, включая съёмки документальных и художественных произведений.

Секо Шамте родилась в творческой семье, а родители всегда поощряли её склонность к сочинительству. В школе она играла на скрипке и занималась музыкальным клубом. А когда в возрасте 17 лет Шамте получила возможность войти в медиа-индустрию с собственном шоу на Восточноафриканском радио, она воспользовалась этим шансом. С того момента его карьера совершила стремительный взлёт.

Несмотря на собственную передачу на радио, она получила высшее образование, а потом перешла на Восточноафриканское телевидение. Там она получила необходимый ей опыт и обзавелась связями.

В 2011 года Шамте выпустила свой первый полнометражный документальный фильм. Затем последовал сериал, посвящённый гендерному неравенству в Танзании. В 2015 году Шамте выпустил свой первый художественный фильм, подняв волнующие её экономические проблемы.

В своём фильме «Судьба женщины» Шамте вновь обращается к проблемам, существующим в Танзании. По крайней мере, с её точки зрения.

Мы встречаем Тумаини, женщину, владеющей собственным магазином. Отец Тумаини умер, оставив своей семье огромный долг. Не подозревая о его смерти, должники продолжают возвращаться, чтобы забрать деньги. Тумаини убеждает свою мать, что обручальное кольцо нужно продать, чтобы выплатить долг, и в конце концов им приходится отказаться от бизнеса. Однако, прежде чем она успевает принять решение, Тумаини встречает дизайнера свадебных платьев Анджелу

Мы ближе знакомимся с Анджелой, чей муж переворачивает её жизнь с ног на голову с первого же дня их свадьбы. Мать Анджелы предупреждала её, что добром это не кончится, учитывая его невероятные вспышки гнева. Всё сводится к тому, что Анджела наконец находит в себе силы уйти и разорвать помолвку. Но бойфренд наносит её магазину сильный урон. Несмотря на разрушения, она начинает его восстановления. Во время перестройки магазина к ней подходит Стелла и предлагает ей поддержку.

Стелла хочет стать матерью. После различных попыток лечения ЭКО пара, похоже, обезумела, так как не может зачать ребёнка. Почти лишенная надежды, Стелла уговаривает мужа попробовать это естественным образом в течение трёх месяцев, что они и делают. Изменив свою диету и при достаточной физической нагрузке, Стелла получает ложноположительный результат. Её уверенность сломлена, и это заставляет её, наконец, решить, что иметь ребенка это не то, чего они хотят сейчас.

Фактически, фильм «Экстремальная миссия» является попыткой сделать преемника картины «Dhaka Attack», вышедшей в 2017 году, но не по сюжету, а по атмосфере и месту действия. Оригинальный бангладешский боевик обзавёлся немалым количеством поклонников, причём не только на родине, но и в других странах. Всё это привело к тому, что ожидания от фильма «Экстремальная миссия» были довольно высокими. Возможно, это сыграло злую шутку с авторами картины.

Что предлагали авторы ещё на этапе распространения промо-материалов? Бескомпромиссный боевик со множеством экшн-сцен и харизматичным главным героем. Всё это, несомненно, звучало как настоящий подарок. Но всё оказалось иначе.

У картины немало проблем, обнаруживающихся без помощи микроскопа. И первое, что бросается в глаза, чрезмерное использование видов города, снятых с дрона. И довольно быстро становится понятно, что сделано это намеренно. Цель авторов заключалась в том, чтобы при помощи этого довольно простого средства компенсировать предсказуемую историю.

Следующая проблема слишком большое количество персонажей. Среди них очень быстро теряешься. И даже внушительный хронометраж не спасает положения. За это время они не успевают раскрыться.

Большое количество персонажей в фильме «Экстремальная миссия» принесло ещё одну трудность внушительное количество сюжетных линий, сложенных вместе. Многие из них не только кажутся лишними, но и портят темп фильма. Похоже на то, что режиссёры слишком сильно старались достичь того, что сейчас принято называть международными стандартами. А ведь от них не требовалось слишком многого, учитывая жанровую направленность фильма.

В этой полицейской картине зритель сталкивается с отражением популярных в Болливуде фильмов о суперполицейских, таких как «Сингхэм», где обаяние и мускулы главного героя делают его человеком со сверхъестественными способностями и невероятным везением. Ещё заметно, что авторы черпали своё вдохновение из веб-сериала Amazon Prime «Семьянин».

«Экстремальная миссия» начинается с того, что полиция преследует потенциального преступника. Когда всем остальным не удаётся его поймать, на помощь приходит Набид, полицейский из отдела по борьбе с транснациональной преступностью. И с этого момента ему всё приносят на блюдечке.

Что ещё хуже, в течение первых 20 минут зрителя запутывают сюжетом, многоликим актёрским составом и неровными сюжетными переходами. И до конца этот клубок так и не успевает распутаться.

«Кицбюэль» открывается со сцены кануна Нового года. В кадре появляется Ванесса фон Хёэнфельдт в исполнении Валери Хубер. Являясь амбициозной молодой женщиной, она выходит из высшего общества, обладая всем необходимым для того, чтобы ни в чём себя не ограничивать. Затем кадр показывает нам Лиси Мадлмейер (Софи Эйфертингер). Она тоже на пышной вечеринке, но в качестве официантки. Здесь она сталкивается с состоятельными людьми и хозяйкой. Её роль становится главной в тот момент, когда незнакомец в маске (Бен Фелипе) врывается и угрожает Ванессе. Лиси удаётся всё уладить, поэтому из благодарности Ванесса начинает сближаться с ней. Но всё, что происходит этим вечером, заранее подстроено. Однако невольные участники этих событий, ставшие марионетками в чужих руках, об этом даже не догадываются.

На этой предпосылке открывается сериал «Кицбюэль». Выйдя на Netflix, он сразу же обрёл немало неоднозначных отзывов. Одни критики дали положительную оценку проекту, в то время как другие выпустили на него шквал гневных эмоций.

«Кицбюэль» сериал с большой командой сценаристов, поэтому многие недостатки кажутся странными. Если учесть, что на проект было выделено немало средств, а к созданию привлечены опытные сценаристы, то все недоработки идут не в пользу создателей и не кажутся простительными.

Главная проблема сериала заключается в скучных персонажах. Они одномерны и изрядно надоедают своим высокомерием и проблемами класса люкс. Предполагается, что последние представляют собой попытку сделать молодых героев сериала близкими к зрителю или человечными, но этого не случается. Всё сводится одному и тому же девизу: родители уделяли мне слишком мало внимания, поэтому в моём поведении виноваты только они и никто другой. Такая предпосылка не может быть интересной, если иметь дело с дешёвыми и надоевшими клише.

Удивительно, но команда сценаристов, состоящая из пяти «мастеров», получивших внушительные гонорары за свою работу, даже не пытается создать хоть что-то интересное. И касается это не только персонажей, но и самого сюжета. Ситуация мог бы спасти местный колорит в форме культуры или аутентичного языка, но ничего этого здесь нет и в помине. «Кицбюэль» даже не имеет отношения к реальному миру шика и блеска, оставаясь пустышкой в фантазиях сценаристов, плохо отработавших своих гонорары.

«Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» классическая книга писателя Роберта Стивенсона, впервые опубликованная в Лондоне 5 января 1886 года. Книга стала настолько популярной, что её можно смело назвать одним из неотъемлемых элементов популярной культуры. Произведение постоянно адаптируют в самых разных версиях.

«Джекил и Хайд» предлагает нам очередное видение знаменитой истории. Всё начинается с того, что адвокат Габриэль Аттерсон (Том Хендрик) работает допоздна, что сильно разочаровывает его жену Сару (Хелен Кревель). В самый разгар работы Габриэля прерывает неожиданный посетитель. Нежданным гостем оказывается его старый друг доктор Генри Джекил (Майкл МакКелл). Он хочет, чтобы его завещание было срочно засвидетельствовано и сразу же вступило в силу. Согласно воле Генри, всё его имущество должно перейти мистеру Хайду.

Когда на следующее утро прибывает полиция, Габриэль оказывается в состоянии шока, узнав, что Генри разыскивается за особо жестокое убийство, имеющее почерк, схожий с несколькими аналогичными преступлениями, совершёнными в последнее время. И это может означать, что Генри опасный серийный преступник. По крайней мере, так следует из предположений полиции. Но Габриэль должен сам докопаться до истины, поэтому инициирует собственное расследование, начиная с письма, оставленного на его имя. И это же письмо позволяет зрителю довольно быстро понять, что происходит.

Затем сюжет вводит второстепенных персонажей, имеющих значение для сюжета. Ими оказываются инспектор Ньюкомб (Марк Топпинг) и свидетельница убийства Хайдом женщины (Франческа Луиза Уайт).

Постепенно ансамбль пополняется, но исполнение некоторых из актёров вызывает немало вопросов. К сожалению, это не единственное, что создаёт трудности. Не считая актёрского мастерства, довольно быстро обнаруживается неподходящая атмосфера, не создающая картину нужной эпохи. И если с декорациями всё не так уж и плохо, то с костюмами совсем беда. Временами кажется, что наблюдаешь за современными детективами, работающими в интерьерах прошлого. Видимо, использовали всё, что было под рукой.

Постепенно «Джекил и Хайд» увеличивает количество подобных проблем, что не может не вызывать негативных эмоций. Слабая адаптация нестареющей классики.

Первоначально фильм «Всё меняется» назывался «Миссис Лиззи», но чуть позже авторы решили, что он, вероятно, не отражает основную суть сюжета, поэтому внесли изменение. Ещё на производственном этапе картина обзавелась поддержкой Таиланда, где и велись основные съёмки, хотя перед нами панамский фильм. По крайней мере, так он позиционируется самими авторами.

По словам режиссёра, «процесс исследования транссексуальности был очень глубоким», а сами они «потратили много времени на написание сценария, чтобы получилась впечатляющая и гуманная история». Один из продюсеров признался, что некоторые панамские группы пытались бойкотировать фильм ещё на этапе производства, а после его появления угрожали жестокой расправой не только создателям, но и зрителям. Это привело к тому, что на премьере авторам пришлось заручиться поддержкой полиции.

Трейлер картины был выпущен 20 июня 2019 года, а всего спустя месяц после этого американская продюсерская компания New Cadence Productions приобрела права на показ фильма в Северной Америке. Но на этом распространение «Всё меняется» не остановилось. Картина получила широкое освещение в Черногории и Коста-Рике. В Черногории некоторые критики отметили, что «история родилась из потребности освещения проблемы транссексуальности и её отношения с семьёй перед лицом предвзятости». Аналогичные мысли были высказаны и в Коста-Рике. В Панаме развернулась широкомасштабная серия протестов против распространения фильма. Были созданы петиции, а активисты выступали против того, что картина была профинансирована Министерством торговли и промышленности. Однако ни одна из кампаний не увенчалась успехом. В итоге в Панаме фильм был выпущен без ограничений.

Сюжет «Всё меняется» разворачивается постепенно. Сначала нам представляют двоих центральных персонажей. Ими оказываются Федерико и Кэрол, члены счастливой семьи, занимающиеся заботой о троих детях. Со стороны семейство кажется идеальным, но дети не знают, что их отец склонен маскироваться под женщину. И когда он так делает, то использует псевдоним Лиззи. Отсюда и первоначальное название картины. Это начинается как развлечение, но в итоге становится важным делом для Федерико. Он сталкивается с внутренними противоречиями между обретённой личностью и желанием сохранить свою семью. В итоге он решает сделать операцию по смене пола в Таиланде, что вызывает сентиментальную ситуацию среди родственников.

Несмотря на то, что фильм должен показывать внутреннюю борьбу персонажа, вызывая в зрителе отклик, на самом деле этого не происходит. Причина заключается в слабом сценарии и диалогах, не позволяющих проникнуться проблемой центрального персонажа. Да и слова режиссёра про «глубокое исследование» и «впечатляющую историю» не получают подтверждения.

Чаще всего сериал «Предшественница» позиционируется как психологический триллер. Снятый для BBC One и HBO Max по одноименному роману Делейни 2016 года, он состоит из 4-х неспешных эпизодов. Настолько неспешных, что многие зрители сравнивают его со знаменитым видео о том, как сохнет краска. И сравнение это, по их мнению, не в пользу сериала.

Местом действия оказывается своеобразный дизайнерский дом с уникальной архитектурой. Расположившись где-то в Лондоне, он способен пленить своей склонностью к минимализму. Поэтому можно понять Саймона и Эмму, рассматривающих этот уютный дом в качестве аренды. Попутно интерес к дому проявляет молодая женщина Джейн. Чуть позже становится понятно, что они существуют в разных временных периодах.

Точкой пересечения становится переезд Эммы и Джейн в один дом с разницей в три года. Строение это, к слову, с самого начала кажется довольно противоречивым. Главные героини сразу же замечают, что дом не только красив, но и имеет дешевую арендную плату. Но такие плюсы всегда должны покрываться значительными минусами. Вскоре становится известно, что в доме введено множество ограничений. А ещё здесь очень мало движимого имущества. Но в итоге плюсы перевешивают минусы.

Получив возможность арендовать дом, обе героини, как уже было сказано ранее, арендуют его. Далее в этом абзаце последует спойлер, поэтому если вы ещё не смотрели сериал и не хотите узнать, что будет дальше, лучше эту часть пропустить. Джейн получает информацию о том, что тремя годами ранее в этом доме умерла Эмма. И это только вершина айсберга. Оказывается, жена и ребёнок архитектора также погибли во время строительства дома по предыдущему проекту. Всё это наводит её на мрачные мысли.

Уже с самого начала «Предшественница» оставляет немало вопросов. И, к сожалению, многие из них не получают ответов. И это не единственная проблема сериала. Можно согласиться со зрителями, отмечающими отсутствие динамки. Конечно, существуют фильмы и сериалы, где медленное повествование словно обволакивает зрителя, играя сюжету на пользу и вовлекая в разработанную авторами атмосферу. Но «Предшественница» к ним не относится. Всё здесь направлено на то, чтобы создать красивую картинку, но этого не происходит. Не создаётся и подходящая атмосфера. Поэтому и наблюдать за происходящим не слишком интересно.

Фильмы, снятые семьями, можно назвать одними из самых личных, поскольку актёрам не нужно создавать то, что в кино принято называть «химией». У них уже всё есть. Дело остаётся лишь за сценарием.

Как уже можно догадаться по названию, фильм «Легендарные филиппинские братья» повествует о семье. В центре истории находятся четверо братьев, проходящих через любовь, удачи, падения, разрывы и невзгоды. Интересно то, что их играют настоящие братья Данте, Дионисио, Дерек и Дарион Баско. А их сестра Арианна исполняет роль рассказчика, выводя семейный аспект на новый уровень.

Уже с самого начала понятно, что родственные связи между исполнителями главных ролей не отыгрываются, а проживаются. И это вполне понятно, учитывая тот факт, что они друг с другом с самого детства.

Фильм открывается с того, что все четверо готовятся к свадьбе. Постепенно нам удаётся узнать о характерах каждого из них. Если вкратце, то Део (Дерек Баско) надежный и верный, Херцог (Данте Баско) удачливый и счастливый, Давид (Дионисио Баско) забавный и оптимистичный, Дэнни Бой (Дарион Баско) мрачный. Впрочем, при первом появлении эти черты не выражены. По крайней мере, не так ярко. Они становятся заметными только по мере развития сюжета.

Хотя каждая история главных героев самодостаточно и происходит всего за несколько дней до свадьбы, где они воссоединяются, сюжет переплетает судьбы братьев с самого начала. Четыре истории имеют разные оттенки, но они очень органично связаны друг с другом. Благодаря этому трудно представить, что они могут быть разрозненными.

У Део, наверное, самая занимательная сюжетная линия. Когда он обещает заплатить за еду на свадьбе из-за чувства вины, то в итоге оказывается в подпольном казино и даже на чёрном рынке.

Фильм «Легендарные филиппинские братья» знаменует собой дебют Данте Баско, исполнившего в картине роль Херцога. Хотя нужно указать, что сценарий был написан им в соавторстве с братьями. Талант постановщика заметен невооружённым глазом, но сюжетная линия его персонажа является одной из самых слабых с точки зрения сюжета и актёрский игры. Его персонаж отправляется в рабочую поездку обратно в дом своего детства на Филиппинах, оставив жену в Калифорнии. Там он воссоединяется со своей школьной возлюбленной, попутно сражаясь между старыми и новыми чувствами. А романтический диалог становится невыносимым.

К сожалению, «Легендарные филиппинские братья» наполняется подобными проблемами от начала и до финала, что оставляет негативный отпечаток. И никакие родственные связи спасти это не могут.

После закрытия проекта «One Day» Глория Кальдерон Келлетт вернулась с сериалом про очередную забавную и весёлую семью. Произведение получило название «С любовью» и явно имеет немало общих черт с «One Day». Основное сходство в том, что оба они рассказывают о латиноамериканской семье, состоящей из разных поколений.

Вышедший на Amazon Prime Video, сериал предлагает весьма интересную структуру. Каждый эпизод происходит в разные праздники в течение года жизни семейства Диас. Несмотря на многочисленный состав, центральными из семьи оказываются Лили и её брат Хорхе. По крайней мере, сюжет акцентируется именно на них. У них довольно отличающиеся взгляды на жизнь и отношения с другими людьми. В канун Рождества Лили расстаётся со своим молодым человеком. А в это время Хорхе заводит новый роман. По мере приближения каждого праздника зритель видит, как они сталкиваются с новыми проблемами. Сочетаясь с другими событиями, эти трудности помогают показать характеры главных героев.

Использование разных праздников для каждого эпизода можно назвать интересной концепцией, позволяющей заинтересовать аудиторию, избегая при этом ненужной экспозиции. У нас есть Новый год, Рождество и День святого Валентина. Лили и Хорхе по-разному проживают их. И по-разному они тоскуют о любви. С течением времени расстояние между персонажами и праздниками увеличивается, но никогда не бывает неясно, что за это время произошло с ними.

«С любовью» предлагает лёгкое повествование, направленное на развлечение зрителя. Здесь этому способствует не только праздничная атмосфера, переходящая из одной серии в другую, но и сценарий, декорации, работа со светом и особенности съёмки. И это можно назвать самым главным достоинством «С любовью».

Однако не обошлось и без минусов. Самая главная проблема актёрская игра. Довольно часто создаётся впечатление, что исполнители даже не стараются, лишь отыгрывая свои гонорары. Откровенно слабая проработка характеров ухудшает положение. Во всём чувствуется стереотипность и неправдоподобность.

Другая проблема большое количество персонажей. Из-за этого они попросту не успевают раскрыться.

К сожалению, список недостатков «С любовью» не заканчивается. Диалоги кажутся модными и умными, но в итоге они лишь создают ощущение неловкости.

Если поначалу кажется, что многие из минусов можно простить, надеясь увидеть работу над ошибками в следующих эпизодах, то потом, когда всё становится только хуже, приходишь к выводу, что «С любовью посредственный сериал, отнимающий время.

«Хакер: Никому не доверяй» любительское кино, снятое с помощью телефонных и/или веб-камер. По крайней мере, нас в этом пытаются убедить. Но, судя по качеству изображения, это действительно так. Большая часть картины представляет собой общение онлайн с помощью сервисов видеосвязи.

Главным героем оказывается разработчик Дэниел в исполнении Криса Миллса. Некоторое время своей жизни н провел в тюрьме за то, что совершил взлом, признанный незаконным. Но Дэниел показан нам не злостным нарушителем закона, а человеком с обострённым чувством справедливости. Когда он совершал этот поступок, то его цель заключалась в том, чтобы разоблачить мошенническую некоммерческую организацию. Но за это ему пришлось заплатить высокую цену.

Сейчас Дэниел на свободе и, кажется, всё должно быть хорошо. Однако не всё так гладко. Оказывается, что из-за своего прошлого ему трудно найти работу. И поскольку у него очень мало социальной жизни, он начинает знакомиться с людьми в интернете. Вскоре ему удаётся завести дружбу с Алиссой, исполненной Аннабеллой Рич. Алисса предстаёт перед ним и зрителями забавной, яркой и очень жизнерадостной девушкой, готовой делиться своей энергией. Заметно, что Дэниел тянется к ней, она отвечает ему взаимностью. Но чуть позже становится понятно, что у неё есть свои секреты. К примеру, в одном из совместных видеочатов она появляется с синяком под глазом. Дэниеля это беспокоит, но они живут слишком далеко друг от друга, чтобы он мог помочь ей. Тогда Дэниел решает использовать свои способности, взломав компьютер Алиссы, чтобы следить за ней. Он оказывается в шоке, когда обнаруживает, что неизвестный человек в маске нападает на неё. Но хуже всего то, что он знает и про Дэниеля, и про его способности. Он заставляет Дэниеля взломать сложный алгоритм блокчейна, созданного с его помощью. У него есть всего 3 часа времени. И, видимо, чтобы подбавить проблем, авторы вводят в сюжет детектива, поспособствовавшего заключению Дэниеля. Он снова занимается его делом.

К сожалению, «Хакер: Никому не доверяй» не только не избегает клише, но и лишён эстетики. Временами даже тяжело обнаружить хоть какую-то кинематографическую композицию. Откровенно слабая актёрская игра только усугубляет положение, делая фильм откровенно провальным.

«Яйцеоид» это довольно популярный индонезийский вебтун, получивший хороший отклик у себя на родине. Более того, проект значительно расширил своё присутствие, выйдя за пределы Индонезии, хотя нельзя сказать, что он добился какой-то огромной востребованности. Но без читателей вебтун всё же не остался. А это, видимо, в немалой степени повлияло на то, что Visinema Pictures и Dynamic Pictures решили адаптировать произведение в виде фильма.

Чаще всего картина распространяется с названием «Яйцеоид», однако в некоторых странах есть дополненные заголовки. Чаще всего можно встретить варианты «Яйцеоид: Любовь и портал времени» или «Яйцеоид: Портал любви и времени». Так или иначе, они связаны первым словом, а всё остальное лишь немного дополняет, рассказывая об одной из сюжетных особенностей фильма.

В кинотеатрах картина вышла 5 декабря 2019 года. А 17 декабря 2020 года состоялась премьера на Netflix.

История начинается в тёмное время суток, когда в одной из индонезийских квартир появляется странный объект, похожий на яйцо. Когда он открывается, внутри оказывается молодой человек. Владелица жилища, где оказалось яйцо, с интересом и небольшой опаской наблюдает за происходящим. Эта сцена сменяется яркими мультипликационными титрами, дающими некоторое представление о происходящем.

Основными действующими лицами оказываются Ран и тот самый Яйцеоид (иногда Эггноид) из заголовка. Ран частенько называет его просто Эгги. Яйцеоид человек, отправленный из будущего, чья цель заключается в помощи Ран. Фактически, он оказывается практически живым тамагочи, только с очень широким функционалом и видом человека.

Ран хозяин Эгги, поэтому все его поступки должны быть сосредоточены на том, чтобы сделать её счастливой. Такая у него миссия. Введя эту фантастическую предпосылку, авторы уклоняются в мелодраму. По этому пути «Яйцеоид» и движется почти от самого начала до финала картины.

Фильм получился довольно простым и лёгким для восприятия. Однако есть существенные недостатки. Во-первых, ощущается сильная затянутость. Фильм длится около 100 минут, но может показаться, что его хронометраж тянется целую вечность. Во-вторых, актёрская игра. В процессе просмотра нередко вспоминается знаменитая фраза Станиславского. В-третьих, у фильма слишком предсказуемый сюжет.

Во время просмотра постоянно ловишь себя на мысли, что оригинальный вебтун заслуживает большего, чем «Яйцеоид» в киношной версии 2019 года. Потенциал оригинала не был использован авторами фильма должным образом.

Травля в школе тема, довольно часто всплывающая в кинематографе. Она используется для создания фильмов в самых разных жанрах. Комедии, драмы, триллеры, ужасы и даже фантастика всё это без особого труда можно найти в считанные минуты. Есть среди них как хорошие представители своих жанров, есть и посредственные. Впрочем, не обходится и без крепких середнячков.

Фильм «Зомби клуб» уже с самого начала не просто намекает, а открыто показывает проблему. Сцены с издевательствами над школьниками не ставят проблему или заставляют зрителя возмущаться происходящим, а просто вводят героев. В лаконичной манере нам представляют персонажей, сразу же заявляя об их статусе в школе. Благодаря этому прорабатывается дальнейшая мотивация их поступков.

Издеваются здесь не над всеми. К примеру, одна из героинь просто любит зависать с подругой, а охранник так и норовит забрать у неё любимую электронную сигарету.

Несмотря на всё это, общая идея вполне понятна. И хоть персонажи сильно отличаются друг от друга, все они оказываются в статусе маргиналов в один и тот же момент времени, пусть и по разным причинам. Из-за этого ребята остаются после уроков в классе, где обмениваются колкостями и взглядами с постоянным закатыванием глаз. Эта встреча происходит только спустя 30 минут времени, а это около трети хронометража.

После этого в соседнем помещении герои замечают яркий зелёный свет. И, конечно же, они решают пойти посмотреть. Следуя традиции подобных фильмов, спортсмен с баскетбольным мечом решает открыть дверь, несмотря на возможную опасность. Затем следует сцена с плохой графикой, а после этого появляются родители центральных персонажей, словно повторяя их самих.

Ребята начинают чувствовать себя довольно странно. У каждого из них появляются поразительные способности. А потом их кожа белеет и даже выпадает кусками. На это нам пытаются намекнуть плохо наложенный грим и некачественная графика. Оказывается, что все они превратились в зомби. Но вместе с попытками обратить процесс каждый из них использует обретённые возможности для того, чтобы разобраться с обидчиками или реализовать свои давние задумки.

«Зомби клуб» имеет интересную предпосылку, но откровенно слабую реализацию. Плохую графику и грим вполне можно было бы простить, если бы сюжет уклонялся в комедийный трэш. Но здесь ничего такого, к сожалению, нет, что делает фильм посредственным.

Долгое время карьера Эрика Робертса идёт не в том направлении. Несмотря на это, он продолжает стараться, хватаясь за проекты самых разных жанров. Возможно, когда-нибудь он вновь обретёт свой путь в кинематографе. А пока создаётся впечатление, что его многочисленные появления в фильмах не самой лучшей категории нужны ему для того, чтобы покрывать расходы на жизнь.

Вероятно, у Робертса всё же сохраняется небольшая база поклонников, смотрящих все фильмы с его участием. Постановщики низкобюджетных фильмов этим охотно пользуются, регулярно приглашая его в свои картины. Это позволяет им использовать его имя и изображение на постерах. Иногда доходит до того, что сам Роберт появляется эпизодически, но в промо его образ используется так, словно ему принадлежит главная роль.

Всё это приводит к появлению интереса у ещё одной аудитории зрителей, знакомых с наиболее известными ролями Робертса, но предпочитающих смотреть современные фильмы с его участием ради того, чтобы узнать, на каком этапе находится его карьера.

В фильме «Лифт» Эрик Робертс предстаёт перед нами примерным и заботливым семьянином Романом. Его жизнь даже кажется идиллической, потому что он явно выглядит довольным шумом маленьких детей. Супруга персонажа Робертса испытывает аналогичные чувства.

У Романа прекрасные отношения с женой и двумя маленькими дочками. Есть небольшие трудности со старшим сыном, но все они кажутся временными. Каждый раз, когда персонаж Робертса общается с ним, то выглядит уверенным. Видимо, Роман попросту списывает всё на особенности возраста.

Действие фильма разворачивается в выходной. На это намекает неспешный кадр. Даже поездка Романа на работу кажется слишком медленной. К слову, именно во время этой сцены до нас доносят информацию о том, что «Лифт» основан на реальных событиях.

Ещё до отъезда из дома узнаётся, что Роман вынужден отправиться на работу в выходной. Но проблема не в том, что сегодня нерабочий день, а в том, что сегодня у его дочки день рождения. Однако у Романа всё схвачена. Ему нужно немного поработать в офисе, а потом он вернётся домой. Роман рассчитывает успеть всё сделать до того, как начнётся праздник.

В приподнятом настроении он отправляется в полупустое здание. Слабое освещение на этаже его офиса намекает нам на то, что сегодня здесь почти никого нет.

Немного попечатав на клавиатуре, персонаж Робертса завершает рабочий день, подходя к лифту. В этот момент поблизости происходит трагедия. Её последствия отражаются на нём.

Летний лагерь в лесу? Знакомая история. Сразу же вспоминаются «Camp Evil» (2014) и «Nobody Sleeps in the Woods Tonight» (2020). И это только современные фильмы. А сколько подобных историй было рассказано в 70-е, 80-е и 90-е годы прошлого века? Было множество примеров того, как идиллическая обстановка становится местом жестоких убийств. Сериал «Койоты» от Netflix двигается именно в этом направлении, используя знакомую многим настройку, когда группа бойскаутов вовлекается в историю, способную закончиться плохо для каждого из них.

Начинается всё довольно динамично. Вступительная сцена, оставляющая больше вопросов, чем дающая ответов, сменяется кадром автобуса, наполненного подростками-бойскаутами. Они собираются в летний лагерь, где им предстоит разбиться на команды, названные в честь животных, чтобы провести серию соревновательных мероприятий по выявлению чемпиона. Благодаря этому подростки планируют узнать, какая группа обладает лучшими навыками выживания. Койоты самая сплочённая команда.

Основная сюжетная линия начинается в тот момент, когда к Койотам присоединяется Кевин. Кевин из проблемных подростков, потому что он до сих пор пытается разрешить все свалившиеся на него неприятности из-за наркотиков. Впрочем, он не слишком сильно старается, потому что отец ловит его на попытке пронести немного запрещённых веществ прямо в лагерь.

Оказавшись в лагере, Кевин чувствует себя в ловушке. Он просит пойти подышать свежим воздухом, но уходит в город, чтобы повеселиться. С этого момента сюжет начинает разворачиваться непредсказуемо.

С самого начала сценарий сериала «Койоты» может показаться слишком запутанным из-за обилия персонажей. По крайней мере, после просмотра первого эпизода появляется много вопросов. Но они постепенно получают ответы. Всё становится предельно понятно после того, как Кевин обнаруживает драгоценные камни.

«Койоты» беспорядок в жанровом отношении. Хоть на киношных сайтах сериал позиционируется как ужасы, сюжет явно уклоняется в сторону триллера с элементами криминала. Последнее становится возможным из-за того, что подростки-бойскауты, не имеющие морального компаса, не прочь разбогатеть. И в итоге они сталкиваются с группой преступников. Таким образом, у нас получается две стороны: преступники и те, кто не прочь ступить на преступный путь, если на этом можно хорошо нажиться.

Впрочем, как и во многих сериалах с участием молодых персонажей, имеются мелодраматические элементы. Нашлось место истории о любви, дружбе, разочарованиях, надежде и взрослении. А временами сериал и вовсе уходит в комедию. В жанровом смешении нет ничего плохого, но только если всё происходящее выглядит гармонично. К сожалению, история сериала «Койоты» оказывается мешаниной. Из-за этого трудно понять, в каком направлении хотели двигаться создатели.

«Прикосновение Америки» сериал, чаще всего позиционирующийся авторами как исторический. Действие разворачивается в самом начале 50-х годов прошлого века. Однако тут уже возникают некоторые противоречия. Хоть создатели и позиционируют сюжет историческим, события происходят в вымышленном городке. А это значит, что историчность здесь условна и нужна только для создания общего фона. Поэтому и происходящее на экране лучше всего воспринимать условно. И вполне можно понять критиков, называющих сериалов антиисторическим.

Итак, американские солдаты всё ещё дислоцируются в пфальцском городке, несмотря на то, что с момента окончания Второй мировой войны прошло уже несколько лет.

Показав место, где будут разворачиваться события, сюжет постепенно знакомит нас с персонажами. Первой героиней оказывается Эрика Страмм, дочка мэра, приветствующая американцев у себя на родине. Второй героиней становится её лучшая подруга Мари Кастнер. Мари показана нам куда более сдержанной девушкой, чем Эрика. Здесь авторы явно играют с контрастами персонажей, но делают это откровенно схематично.

Чуть позже выясняется, что Кастнер настроена скептична не просто так. Во-первых, урожай её семьи был уничтожен не войной, а военными учениями. И это в то время, когда существует огромная нужда в продовольствии. Во-вторых, их поле, где они занимались сельским хозяйством для обеспечения себя пищей, забрали для других нужд. Поэтому, оказавшись на грани полного разорения, её семья столкнулась с серьёзными проблемами. И всё это во времена, когда война уже закончилась, а мир должен восстанавливаться.

Мари подаёт жалобу американцам, но не добивается успеха. Однако ей всё же удаётся получить работу, устроившись горничной на вилле полковника Маккоя. Здесь она заводит роман с солдатом Джорджем Вашингтоном. А в это время из лагеря для военнопленных возвращается её жених Зигфрид. Ситуация усугубляется тем, что долгое время его считали погибшим. Не спасает и то, что Зигфрид приходится братом Эрике. Мари приходится разрываться между любовью, обязательствами, семьёй и дружбой.

«Прикосновение Америки» имеет очень простой и поверхностный сюжет. Всё это было показано уже не раз. Клише на тему женщины, находящейся между двух мужчин, применялись так часто, что сейчас довольно трудно чем-то удивить зрителя. Однако не всегда нужно удивлять. Иногда достаточно просто рассказать стандартную историю, но сделав это хорошо. К сожалению, «Прикосновение Америки» проваливается даже здесь, насыщая сюжет стереотипными персонажами.

Существует довольно жуткая категория фильмов, направленных на создание ощущения дрейфа как в личном, так и творческом плане. Есть большой простор для сценарной работы, когда творческий кризис у главного героя идёт вразрез с разочарованием в отношениях, дружбе или людях. А если к этому добавляются страдания, вызванные одиночеством, можно создать гнетущую атмосферу, способную держать зрителя в напряжении. Фильм «Струны» пытается следовать именно этой формуле.

Главной героиней оказывается певица Кэтрин, исполненная актрисой и исполнительницей Тиган Джонстон. Интересно то, что Джонстон сама занимается музыкой и хорошо известна по своему участию в группу Little Coyote. Видимо, этот опыт позволил ей довольно вжиться в образ Кэтрин.

Главная героиня показана нам как популярная солистка и движущая творческая сила. Но не всё так гладко. Когда мы встречаемся с Кэтрин, выясняется, что она переживает непростой этап в жизни и карьере. Потенциальный распад группы может привести к потере смысла жизни. И ей нужно понять, что делать дальше.

Чтобы избежать последствий и собраться с мыслями, Кэтрин складывает свои вещи и снаряжение в потрёпанный жизнью седан, а после этого уезжает в пляжный домик своей тёти. Там она начинает записывать композиции для сольного альбома.

Дела идут хорошо, как и можно было ожидать. Кэтрин явно в своей стихии, записывая клавишные и вокальные партии. Однако её всё же преследуют эмоциональные обломки недавнего разрыва. Но не это самое страшное. Куда более жутким кажется появление странной призрачной фигуры. Кэтрин ощущает её присутствие постоянно, словно она круглосуточно следит за ней краем глаза. Возможно, сказывается переутомление. Так может подумать зритель. И так думает сама Кэтрин. Заглушая видения крепкими напитками, она пытается убедить себя в том, что образ фигуры плод её воображения. Но вскоре ужас становится невыносимым.

Фильм «Струны» имеет довольно мрачную и жуткую атмосферу. Этому способствует не только изоляция Кэтрин, но и окружающая среда. Даже снег, покрывающий пляж, выглядит опасным. Однако героиня не всегда находится в одиночестве. Временами она общается с взволнованным менеджером. Но дистанция между ними ощущается от начала разговора и до конца

«Струны» берёт своей атмосферой, а не пугающими сценами. Последние, к сожалению, здесь очень простые. Всё это вы видели и не раз: таинственная фигура, мрачные фотографии, качающиеся из стороны в стороны картины, стуки в стену, открывающиеся двери. Но что-то в этой атмосфере и обыденном сеттинге всё же задаёт тон, позволяющий с интересом наблюдать за Кэтрин в некоторых сценах. Однако этой самой повседневности здесь слишком много, поэтому создаётся ощущение чрезмерной затянутости. Это рушит все старания.

В марте 2021 года издание Variety сообщило о том, что постановщик Майкл Майер будет заниматься съёмками тематической романтической комедии для потокового сервиса Netflix. В то время была объявлена большая часть актёрского состава, список продюсеров и имя сценариста. Прослушивания проходили в самом конце 2020 года.

«Компания на праздники» представляет собой рождественскую романтическую комедию, снятую в Канаде. Фильм был выпущен 2 декабря 2021 года. И это довольно быстро, учитывая, что съёмки велись всего за несколько месяцев до релиза.

Фильм знакомит нас с Питером, специалистом по социальным сетям из Лос-Анджелеса. Он устал от того, что семья каждый год негодует по поводу его статуса холостяка. Родственники уверены, что ему необходимо найти свою любовь, иначе он не сможет стать счастливым. Однако сам Питер полагает, что всё совсем не так. Ему хочется быть свободным в своём выборе и не торопиться с подобным решением, потому что недавно он сильно обжёгся. Но родственники, видимо, продолжают стоять на своём.

Одновременно с этим нам становится известно, что Питер навещает семью каждые рождественские праздники. И поэтому ему приходится становиться невольным участником этих разговоров из года в год. Здесь зритель может предположить, что у Питера есть два возможных пути в этом году. Во-первых, можно просто не приезжать к семье на праздники. Но Питер такой вариант не рассматривает. Во-вторых, можно завести отношения и привезти свою любовь к родственникам. Однако и такой вариант главного героя не совсем устраивает, потому что никаких романтических отношений у него нет. По крайней мере, сейчас. Хотя недавно с этим не было никаких проблем. Но здесь не будем спойлерить.

В этот момент «Компания на праздники» делает внезапный поворот, приводя Питера к третьему решению. Он обращается за помощью к Нику, предлагая тому сыграть роль его бойфренда.

Ник соглашается. Всё должно пройти по плану. Но прежде чем они успевают объявить о своих фальшивых отношениях, мать Питера говорит ему о том, что она устроила ему свидание вслепую с её знакомым.

«Компания на праздники» оказывается откровенно слабым фильмом. С самого начала сюжет двигается настолько предсказуемо, что можно предугадать большую часть истории и поступков персонажей. Ситуацию могли бы спасти комедийные элементы, но здесь они проработаны настолько лениво, что не вносят никакого разнообразия. Аналогичная ситуация и с персонажами. Они одномерны и списаны со стандартов подобных романтических комедий, разворачивающихся в рождественские праздники.

История документального фильма «Аттика» начинается 9 сентября 1971 года. Именно тогда узники одной из исправительных колоний США поняли, что больше не могут терпеть. Исходя из предпосылок, рассказанных авторами, условия в тюрьме были плачевными. В итоге это привело к бунту.

Заключённые бунтовали не из-за желания выйти на свободу. Они бунтовали не за власть, возможности и привилегии. Согласно авторам сюжета, заключённые просили приемлемую пищу и рабочий водопровод. Именно из-за этого они взяли в заложники персонал, потребовав решить хотя бы часть накопившихся проблем. За этим последовало пятидневное противостояние, ставшее одним из самых громких в истории США.

Дошло до того, что за этим событием наблюдали не только в Америке, но и во всём мире. В 70-е годы оно было на первых полосах многих СМИ. Повышение внимание привело к повышенному напряжению.

Полицейские штата Нью-Йорк решили пойти на переговоры. Предполагалось, что стороны смогут найти компромисс. Но этого не случилось. Более того, переговоры оказались провальными. В итоге это привело к штурму исправительного заведения. А когда всё закончилось, погибли десятки людей.

Почему так вышло? Можно ли было избежать такого количества жертв? Все эти вопросы возникают в умах журналистов уже много лет. Несмотря на то, что с того момента прошло уже более полувека, непростая ситуация продолжает вызывать интерес.

Главным достоинством документального фильма «Аттика» становятся интервью и архивные материалы. Режиссёр беседует с оставшимися в живых и членами семей погибших. Он оказывается с обеих сторон, словно пытаясь стать между заключёнными и охранниками, поскольку все они оказались пленниками положения.

Зрителю подробно описываются ошибки, допущенные в те роковые дни. Особенное внимание уделяется переговорам, потому что они могли привести к иным результатам.

Однако нейтральный тон фильма «Аттика» довольно быстро сменяется на обвинительный приговор. Сценарий становится односторонним. Удивительно, но режиссёр умудряется выставить преступников, отбывавших наказание за совершение жутких поступков, настоящими героями. Возможно, среди них и были те, кто оказался в заключении из-за нелепых судебных ошибок или плохого разбирательства, но как много таких людей там было в тот момент? Но режиссёр решил выставить их жертвами. Было бы куда увлекательнее, если бы он пообщался не с родственниками погибших в тюрьме, а с семьями тех, кому эти заключённые порушили жизни. Кто в его глазах был бы жертвой тогда?