«Максимальная свобода на максимальной скорости», - именно таков девиз картины Ричарда С. Сарафьяна «Исчезающая точка». Собственно, роль «исчезающей точки» здесь играет автомобиль «Додж Челленджер», разрывающий американские просторы, со скоростью света. Наряду с «Лихорадкой на белой полосе» и «Угнать за 60 секунд» этот фильм стал классическим представителем жанра «автомобильный боевик».

У ленты нет ни стандартной завязки, ни стандартной кульминации. Большую роль в картине играют флэшбэки, которые позднее взяла на вооружение аниме-индустрия. Они отсылают нас то к молодости Ковальски (фамилия главного героя; имя… так и не произносится за фильм ни разу), то к его участию в мото- и автогонках, службе в полиции и др. Для Бэрри Ньюмана, исполнителя роля Ковальски, «Исчезающая точка» стала главной кинолентой в жизни. Молодому поколению он известен по появлению в комедии «40 дней и 40 ночей» (отец персонажа Джоша Хартнетта).

Внятного антагониста в фильме нет, зато есть второй главный герой – радиоведущий Кливон Литтл, послуживший прообразом для похожих персонажей, появившихся позднее в картинах К. Тарантино «День рождения моего лучшего друга» и «Бешеные псы».

В фильме есть и ещё один герой, помимо гонщика и его поводыря-радиоведущего. Это автомобиль. «Додж Челленджер» - символ Америки 70-х с железным сердцем.

Сюжет «Точки» инициирует Ковальски, когда заключает с другом пари: проехать территорию трёх штатов за два дня, доставить машину из Колорадо в Сан-Франциско. Ради этого пари Ковальски, не считаясь с законом, прорывается к конечному пункту своего путешествия сквозь полицейские заставы.

То, что символизирует пропадающий на горизонте автомобиль – это уходящая в небытие Большая Американская мечта о Свободе. Не зря радиоведущий называет Ковальски «последним национальным героем». Сходное ощущение смерти Американской мечты, помимо режиссера Р. Сарафьяна и оператора Д. Алонсо, которому удалось удивительно точно передать атмосферу отчаянной гонки на сумасшедшем автомобиле, в начале 70-х появилось и у других представитель интеллектуальной элиты США. Журналист Хантер Томпсон, к примеру, отразил его в романе «Страх и отвращение в Лас-Вегасе».

Отметим, что отсылки к фильму и аллюзии на его сюжет есть во многих кинопроизведениях. К примеру, - в ленте-квинтэссенции автомобильных боевиков «Доказательство смерти», героини которого просто боготворят Ковальски и его автомобиль и проводят на нем впечатляющий рейд по дорогам штата Теннесси.