Фильм снимает тебя самого
Этот фильм оказался не столько о съёмках картины, сколько о том, как искусство переплетается с памятью, утратами и личными демонами.
Главный герой режиссёр, переживший несчастный случай на площадке. С этого момента его жизнь начинает рушиться, словно сценарий, в котором перепутались сцены. Он пытается восстановить ход событий, разобраться в том, что реально, а что плод его сознания. Постепенно становится ясно: всё происходящее это не просто расследование, а погружение в его собственное подсознание.
Особенно сильно меня зацепила тема потерянной любви. Фильм постоянно возвращает героя к образу женщины, которую он утратил, и именно эта рана не даёт ему двигаться дальше. Каждый новый «кусочек» воспоминаний напоминает о том, что его фильм всего лишь зеркало тоски и невозможности смириться с прошлым. В этом есть что-то болезненно честное: как часто мы создаём что-то внешнее, лишь бы справиться с внутренней пустотой.
Атмосфера картины странная и тревожная. Визуально всё построено на контрастах: то яркие вспышки воспоминаний, то серые, тяжёлые сцены настоящего. Иногда кажется, что кадры из реальности и из фильма перепутаны, и в этом вся задумка: зритель вместе с героем теряет опору.
Честно говоря, местами «Фолия» показалась затянутой. Повторы, возвраты к одним и тем же образам это утомляет, хотя и создаёт нужное ощущение замкнутого круга. Но, с другой стороны, именно в этой монотонности чувствуется задумка: ведь герой тоже бесконечно возвращается к прошлому, из которого не может выбраться.
Это кино точно не для всех. Оно требует терпения, готовности принимать неоднозначность и даже хаос. Но для зрителей, которым близки психологические драмы с философским подтекстом, «Фолия» станет настоящим открытием.
Для меня это оказался фильм не о кино и даже не о любви а о том, как сложно отпустить утраты и как мы сами строим лабиринты, в которых блуждаем.
Главный герой режиссёр, переживший несчастный случай на площадке. С этого момента его жизнь начинает рушиться, словно сценарий, в котором перепутались сцены. Он пытается восстановить ход событий, разобраться в том, что реально, а что плод его сознания. Постепенно становится ясно: всё происходящее это не просто расследование, а погружение в его собственное подсознание.
Особенно сильно меня зацепила тема потерянной любви. Фильм постоянно возвращает героя к образу женщины, которую он утратил, и именно эта рана не даёт ему двигаться дальше. Каждый новый «кусочек» воспоминаний напоминает о том, что его фильм всего лишь зеркало тоски и невозможности смириться с прошлым. В этом есть что-то болезненно честное: как часто мы создаём что-то внешнее, лишь бы справиться с внутренней пустотой.
Атмосфера картины странная и тревожная. Визуально всё построено на контрастах: то яркие вспышки воспоминаний, то серые, тяжёлые сцены настоящего. Иногда кажется, что кадры из реальности и из фильма перепутаны, и в этом вся задумка: зритель вместе с героем теряет опору.
Честно говоря, местами «Фолия» показалась затянутой. Повторы, возвраты к одним и тем же образам это утомляет, хотя и создаёт нужное ощущение замкнутого круга. Но, с другой стороны, именно в этой монотонности чувствуется задумка: ведь герой тоже бесконечно возвращается к прошлому, из которого не может выбраться.
Это кино точно не для всех. Оно требует терпения, готовности принимать неоднозначность и даже хаос. Но для зрителей, которым близки психологические драмы с философским подтекстом, «Фолия» станет настоящим открытием.
Для меня это оказался фильм не о кино и даже не о любви а о том, как сложно отпустить утраты и как мы сами строим лабиринты, в которых блуждаем.