Голливуд в кривом зеркале
Это блестящий, местами язвительный и невероятно стилизованный взгляд на золотую эпоху Голливуда глазами человека, который писал великие тексты, но сам так и не стал великим. Херман Манкевич, или просто Манк пьющий, язвительный, неудобный, но талантливый предстает в фильме Дэвида Финчера как зеркало индустрии, в которой шоу важнее человека.
Снятый в чёрно-белом стиле и с намеренно винтажной эстетикой, «Манк» будто бы сам стал фильмом тридцатых-сороковых годов. Этот стилистический выбор не просто украшение: он погружает зрителя в эпоху, где всё от диалогов до кинематографических приёмов подчинено духу времени. В центре сюжета процесс написания сценария «Гражданина Кейна», и за этим процессом скрывается куда больше, чем творческий поиск.
Херман Манкевич человек, способный выдать гениальную строчку в момент трипа, но совершенно неспособный управлять собственной жизнью. Его сарказм бьёт по друзьям и врагам одинаково. Он презирает политические игры, но сам оказывается их частью. Его внутренний конфликт с Уэллсом, студийными боссами и самим собой это не только конфликт за авторство, но и борьба за право быть услышанным, несмотря на свои слабости.
Финчер не романтизирует главного героя. Наоборот он показывает его со всеми недостатками, зависимостями и саморазрушением. Но именно это делает Манка живым и интересным. Мы не обязательно должны его любить, но мы не можем оторвать взгляд.
«Манк» фильм для тех, кто интересуется кино не как развлечением, а как механизмом влияния и отражением идеалов времени. Это работа, требующая внимания, но щедро вознаграждающая своего зрителя деталями, актёрской игрой (Гэри Олдман на высоте) и великолепным сценарием.
Снятый в чёрно-белом стиле и с намеренно винтажной эстетикой, «Манк» будто бы сам стал фильмом тридцатых-сороковых годов. Этот стилистический выбор не просто украшение: он погружает зрителя в эпоху, где всё от диалогов до кинематографических приёмов подчинено духу времени. В центре сюжета процесс написания сценария «Гражданина Кейна», и за этим процессом скрывается куда больше, чем творческий поиск.
Херман Манкевич человек, способный выдать гениальную строчку в момент трипа, но совершенно неспособный управлять собственной жизнью. Его сарказм бьёт по друзьям и врагам одинаково. Он презирает политические игры, но сам оказывается их частью. Его внутренний конфликт с Уэллсом, студийными боссами и самим собой это не только конфликт за авторство, но и борьба за право быть услышанным, несмотря на свои слабости.
Финчер не романтизирует главного героя. Наоборот он показывает его со всеми недостатками, зависимостями и саморазрушением. Но именно это делает Манка живым и интересным. Мы не обязательно должны его любить, но мы не можем оторвать взгляд.
«Манк» фильм для тех, кто интересуется кино не как развлечением, а как механизмом влияния и отражением идеалов времени. Это работа, требующая внимания, но щедро вознаграждающая своего зрителя деталями, актёрской игрой (Гэри Олдман на высоте) и великолепным сценарием.