Мыс страха

Этот триллер Мартина Скорсезе является ремейком одноимённой картины Джона Томпсона, вышедшего в 1962 году по роману Джона Макдональда «Палачи».
Но этот ремейк, вышедший через двадцать девять лет, очень отличается от первого фильма мотивацией и концовкой.
Особенно отличается причина противостояния преступника и адвоката. В оригинале адвокат Сэм Боуден является однозначно положительным героем. Он насильника Макса Кейди застал в момент совершения преступления, и не только его задержал, но и дал свидетельские показания, которые и легли в вынесении судебного приговора. Этот адвокат не нарушал закона, был примерным семьянином и совершил благородный поступок, помог посадить злодея в тюрьму.
В фильме же Скорсезе адвокат Сэм Боуден был защитником Макса Кейди, и он скрыл некоторое свидетельство от суда, то есть он не является полностью положительным героем. Он не чист перед законом. Как обыкновенный человек он имеет право на сочувствие к пострадавшей, но как представитель закона он не имел права скрывать что-то от суда, он не имел права сам, по сути, определять вину подсудимого. Да и по ходу действия Сэм Боуден оказывается и неверным мужем, и очень трусливым человеком, путающимся в своих неврозах, страхах и лжи. Хотя, конечно, вряд ли кто-то на его месте, будь он хоть и сверхположительным, не испугался бы за жизнь своих близких и, естественно, за свою, увидев вышедшего из тюрьмы после четырнадцатилетней отсидки Макса Кейди, ставшего настоящим исчадием ада. Роберт Де Ниро представил Макса не просто наглым поддонком, а просто настоящим свихнувшимся на желании отомстить маньяком-демоном. Макс, которого изображает Де Ниро, – это воплощённое зло, в котором и вид его накаченного тела, покрытого татуировками, и жуткий смех в кинозале пугает. Для него теперь ни двери, ни стены не помеха, он может везде проникнуть. Да и за долгий тюремный срок неграмотный психопат перечитал много книг, намного поумнел, стал отлично разбираться в законах, поэтому сам себя стал называть адвокатом. И в результате, совершая мерзкие поступки и даже преступления, он или не переступает границы закона, или делает так, что наверняка из-за страха огласки неблаговидных поступков жертвы не будут обращаться в суд.
Сразу во время встречи, когда Макс нагло выхватывает ключи зажигания из машины адвоката, а Сэм, глупо улыбаясь, просит их отдать, уже зритель видит несмелость адвоката и грубую силу Макса, железное тело которого в будущем не смогут страшнейшие удары трёх мордоворотов, нанятых Боуденом, повредить. Это тело не повреждает огонь, когда его поджигает Даниэль. И этот дьявол даже в бушующем море не сразу тонет, а каким-то чудом взбирается вновь на яхту.
Очень покоробило поведение адвоката, когда он первым делом просит откупиться, как-то теряется уважение к такому представителю закона.
В течение всего этого фильма, как и нужно для настоящего триллера, напряжённость растёт с каждым следующим кадром, будоражащим сознание и леденящим кровь, ведь маньяк всё ближе подбирается к семье адвоката, к его жене Ли (Джессика Лэнг) и пятнадцатилетней дочери Даниэль (Джульетт Льюис), за которую больше всего переживаешь.
И, как я поняла, самая главная цель этого фильма – показать неспособность юридической системы защитить людей от преследования маньяка, который может их умело терроризировать, вызывая гнетущий страх. Ведь по закону человек считается невиновным, пока обратное не доказано. А как доказать, что тебе угрожают? Это трудно, почти невозможно, если действует такой озлобленный, но очень умный психопат. А этот злодей вершит самосуд, умело избегая все ловушки. А адвокат и все представители закона понимают, насколько бессилен закон в защите семьи в этой ситуации.
Картина действительно волнует, беспокоит, вызывает страх неподдельный. Особенно потрясла невыносимой жестокостью сцена издевательств Макса над любовницей Сэма. А когда видишь, что травля семьи Боудена становится всё невыносимее, переживания возрастают многократно. Особенно было тревожно за своенравную, дерзкую Даниэль, стремящуюся, как и все в этом возрасте, к запретному плоду, к опасным страстям, когда её сексуальный маньяк хитрым обманом заставил придти на занятие по театральному мастерству, и в студии они были только вдвоём. Размышления уголовного философа, в которых была затронута книга Генри Миллера «Тропик Рака», заставили меня прочитать её.
Этот ремейк Скорсезе снял только из-за желания Де Ниро сыграть негодяя Кейди. И именно из-за бесподобной игры Де Ниро фильм смотрится с неугасаемым интересом. Макс Кейди, представленный Робертом, – это дьявольское создание. Де Ниро очень сильно вжился в этого жестокого маньяка, желающего самоутвердиться. Озлобленность приводит Макса к мании величия, он хочет мстить и безгранично властвовать над людьми. И для этого он в тюрьме готовится, тренирует тело, изучает законы, становясь начитанным, интеллектуально развитым злодеем, поражающий своим звериным бесстрашием.
Этот триллер в те годы был самым посещаемым из всех фильмов Мартина Скорсезе до самого выхода в 2006 году «Отступников».

Художественный фильм «Мыс страха» рассказывает зрителю о том, что самые совершенные законы можно обходить, особенно если знать как. В кинокартине очень хорошо показано как грубые юридические щипцы, не могут ухватить такие тонкие материи, какой является месть. Озлобленный маньяк терроризирует целую семью и полиция бессильна что-либо сделать, так как явного нарушения законов нет.

Главный герой фильма, в прошлом адвокат, чтит и соблюдает законы. Одна ошибка, совершенная много лет назад, теперь выросла в явную, прямую угрозу. Собственно это нельзя назвать ошибкой, путем манипуляции с судебными документами, адвокат обеспечил маньяку-насильнику максимальный срок заключения. С точки зрения закона и адвокатской этики его действия не выдерживают никакой критики. Однако с точки зрения морали и справедливости его действия вполне можно оправдать.

Но тюремный срок закончился и теперь уже бывшего преступника выпускают на свободу. Все годы, проведенные в заключении, он вынашивал планы мщения. Главный герой пытается по закону защитить себя и свою семью, но полиция бессильна. Частный детектив прямо предлагает ему нанять людей, чтобы надолго отправить в больницу преследующего его маньяка, но главный герой отвергает это предложение, он все еще верит в закон. Но именно на этом и строился изощренный расчет преступника, маньяк просчитал и учел все, кроме одного. Доведенный до отчаяния человек, защищая родных и близких способен пойти на самый отчаянный шаг. Именно этого преступник и не учел.

Жить для того чтобы причинять боль и страдания очень незавидная стезя. Вместо того чтобы осознать и раскаяться в содеянном преступлении и сделать попытку начать новую жизнь, маньяк предпочел и дальше сеять боль и страдания. В своей злобе он решает бить по самому дорогому, что есть у человека - по его семье. Хитрость и изворотливость позволяют преступнику проникать в дом к главному герою, изображать одного из учителей его дочери и многое другое. Используемые им психологические уловки, позволяют ему держать в постоянном страхе всю семью. В конце концов, у главного героя хватило сил осознать и понять, что спасти свою семью он сможет, лишь уничтожив маньяка физически. Он должен защитить свою семью сам иначе никак. Выбор сократился до минимума, или ты уничтожишь маньяка, или он уничтожит тебя и твою семью.

Кинокартина «Мыс страха» очень хорошо показала зрителю, что не всегда общество и законодательная система может обеспечить защиту и безопасность. Бывают моменты, когда нужно рассчитывать только на себя и свои силы. Режиссеры фильма так же показали, насколько низко может пасть человек в своей злобе. Как эта злоба превращает его в дикого зверя, который для удовлетворения своей ненависти не пощадит ни женщину, ни ребенка. Зрителю очень хочется верить, что пройденные этой семьей испытания, еще больше сплотят этих людей. Кинолента рассчитана на широкую зрительскую аудиторию, фильм держит зрителя в напряжении от первого до последнего кадра.

Несмотря на то, что «Мыс страха», снятый в далеком 1962 году Дж. Ли Томпсоном, был признан одним из лучших фильмов своего жанра, ремейк Мартина Скорсезе побил своего предшественника по многим показателям. Одинаковый сюжет и похожее музыкальное сопровождение объединяют оба фильма.

Макс Кейди отсидел много лет в тюрьме по статье изнасилование. Он выходит из тюрьмы и полон решительности отомстить своему бывшему адвокату Сэму Боудену. А ведь есть за что, много лет назад в руках последнего были неопровержимые доказательства, которые могли не просто смягчить приговор, а и вполне возможно и избежать лишения свободы. Долгие годы за решеткой Кейди вынашивал планы мщения. Больнее всего своему обидчику он мог сделать, добравшись до его семьи: жены и пятнадцатилетней дочери.

Есть в старой и новой версиях фильма и значительные отличия:
В первую очередь, это роль актеров, как главных, так и второстепенных. Сам образ преступника, отсидевшего многие годы за изнасилование, в ремейке выглядит более пугающим и зловещим. Роберт Митчум, Макс Кейди образца 1962 года, на фоне накаченного Роберта де Ниро, Макс Кейди 1991 года, меркнет и не обладает той энергичной харизмой, столь излучающей с экранов в актерской игре Роберта де Ниро.
Глаза нового Кейди горят ненавистью и жаждой мести своему обидчику.

Более живой и эмоциональной получилась игра и других актеров: Ник Ноулти в роли Сэма Боудена, Джессики Ланж и Джульет Льюис его жены и дочери соответственно. Грегори Пек, Поли Берген, Лори Мартин уступают в актерской игре им значительно.

Важной составляющей частью картины Скорсезе является тот факт, что героев очень сложно разделить на положительных и отрицательных. В изначальной версии фильма все логически разложено по полочкам, Кейди – плохой, Боуден – хороший. В «Мысе страха» Скорсезе герои наделены новыми чертами. Идеальный с первого взгляда адвокат, на деле оказывается любителем изменить своей жене. Он не использовал в деле Кейди всех находящихся в его руках козырей. А ведь пострадавшая от рук якобы насильника девушка, не особо задумывалась в выборе своих половых партнеров и не являлась образцом целомудрия и девственной чистоты.

Отдать предпочтения тому или иному персонажу картины очень тяжело, все они наделены определенными пороками и в тоже время у каждого имеются положительные качества, вызывающие симпатию у зрителей.

Фильм Скорсезе держит в напряжении все 128 минут киноленты. Выйдя из тюрьмы, бывший заключенный сливается с жизнью своего адвоката. Он добирается до его любовницы и совершает с ней то, в чем был обвинен много лет назад, затем знакомится с дочерью Боудена. Концовка фильма неоднозначна. Отправиться ли Кэйди за решетку вновь, или продолжит преследовать семью Боудена, это уже зависит от живой фантазии зрителей.

Оба фильма являются яркими кинолентами своих эпох. Любителям яркости, остроты сюжета, напряженности на всем протяжении киноленты, конечно же, более придется по душе версии Скорсезе. Можно добавить, смотрите и наслаждайтесь кинолентой, а необходимые выводы о качестве киноленты делайте сами.