Падаль

Эту короткометражную драму в 1991 году снял независимый французско-аргентинский режиссёр, провокатор и бунтарь Гаспар Ноэ. А через семь он продолжил эту незаконченную историю в ещё более драматической картине «Один против всех». А ещё через четыре года Гаспар Ноэ выпустил нашумевший фильм «Необратимость», который начинается с кадра, где герой этих двух предыдущих фильмов Мясник (Филипп Наон), рассказывая собеседнику о том, что он сидел в тюрьме за то, что спал со своей дочерью, начинает свой рассказ словами: «Время уничтожает всё».
Так вот, в этом психоневротическом драматическом триллере-короткометражке рассказывается о странном человеке, о Мяснике, который остался жить со своей маленькой дочерью, потому что жена от него ушла. Он живёт в собственной квартире, работает в собственном магазине, продаёт конину, год от года рубит эту конину, и, кажется, что у него происходит нарушения в психике. Он, приученный к одиночеству с самого детства, после рождения дочери почувствовал, что он по-настоящему стал кому-то нужен. Девочка (Бландина Ленуар) такая же странная, как и сам Мясник. Она всё время молчит. А отец даже, когда она стала подростком, продолжает её купать, одевать. А зритель, слушая внутренний монолог Мясника, начинает подозревать, что он не просто так восторгается внешней красотой подрастающей дочери. И у зрителя возникает убеждение в том, что Мясник к своей дочери испытывает не совсем отцовские чувства, а он в неё влюбляется как в женщину. Да и сам Мясник, то и дело, мысленно повторяет, что он никогда никого так не любил, как её.
Эта короткометражка, длящаяся сорок минут, но дающая информации ничуть не меньше полнометражных фильмов, не относится к приятным картинам, в ней размыта граница между добром и злом, и она оставляет после просмотра гнетущее состояние.
Гаспар Ноэ снимает то, что хочет и как хочет, и выдаёт это за «новаторский язык». Хотя я, посмотрев его фильмы, склоняюсь к тому, что он наркоман и извращенец, но весьма оригинальный, именно в оригинальности ему не откажешь. У него своеобразный взгляд на многие вещи. Гаспар снимает фильмы по-своему, в своем особом стиле, не похожем на стиль обычных фильмов. Его картины наполнены фатальной обречённостью, циничностью, ненормальностью и жестокостью.
И всё это уже проявляется и в этой короткометражке, которая содержит кадры, способные шокировать брезгливого, неподготовленного зрителя. И в этом фильме Гаспар выдаёт очень откровенные кадры. Он здесь многое показывает так, как происходит это в действительности.
После сцен, в которых детально показано, как убивают лошадь, вряд ли кто-то захочет отведать конины. Возможно, этими кадрами режиссёр выступает против жестокости, показывая жестокость во всей её красе, давая представление о подготовке мяса, и, осуждая потребление конины, он действительно хочет отвадить людей от употребления конского мяса.
Да и сцены родов могут у некоторых вызвать шок, а других повергнуть в обморок.
А появление на экране надписи, что картина содержит шокирующие сцены, всё равно от шока, отвращения и даже возможной у некоторых зрителей временной потери сознания не предотвращает.
А затем все события, происходящие с Мясником, его мысли, слова, действия в этом фильме скручиваются в спираль, а незаконченность короткометражки – его отъезд с толстой любовницей (Фрэнки Пэйн) – не предвещает приятного продолжения и счастливого финала, в чём вы убедитесь, если посмотрите киноленту «Один против всех».
Но даже если в расчёт не брать эти сцены, то всё равно в атмосфере картины ненависть и насилие присутствуют, и с каждой новой сценой это присутствие нагнетается всё сильнее, и это особенно усиливается с помощью монологов мясника, пропитанных желчью.
Эта циничная арт-хаусная короткометражка доказывает, что из-за роковой ошибки, толком не разобравшись в произошедшем, можно в одно мгновение потерять всё, что имеешь.
Этот жёсткий, мощный короткометражный фильм, содержащий кадры жутких натуральных съёмок, получил призы на Каннском и Авиньонском кинофестивалях в 1991 году.