Мужчины! Неужто все помнят по сорок лет свой первый.. даже не секс – петтинг!?
Это очень хорошо, что кинематографисты конца двадцатого столетия, словно предчувствую грядущую «сексуальную контрреволюцию» с её ханжеством когда американским учительницам начнут давать по 20 лет тюрьмы за «секс по любви» со старшеклассниками,
вернулись к одной из любимых тем деятелей европейского кино 70-ых годов первому контакту подростка с миром секса.
Другое дело, - в каком виде, каким образом, раскрывает
Марта Кулидж эту тему. Режиссер и сценаристка словно задалась целью перевернуть с ног...
Читать полностью
Это очень хорошо, что кинематографисты конца двадцатого столетия, словно предчувствую грядущую «сексуальную контрреволюцию» с её ханжеством когда американским учительницам начнут давать по 20 лет тюрьмы за «секс по любви» со старшеклассниками, вернулись к одной из любимых тем деятелей европейского кино 70-ых годов первому контакту подростка с миром секса.
Другое дело, - в каком виде, каким образом, раскрывает Марта Кулидж эту тему. Режиссер и сценаристка словно задалась целью перевернуть с ног на голову чудесные притчи Сампьери, Лауры Антонелли и Алессандро Момо о роли зрелой женщины в половом созревании подростка. Дилогия с Антонелли была построена во многом на трудах великого психолога Райха (родившегося только не смейтесь, информация точная, -- в «королевстве Галиция и Лодомерия»), а фильм М.Кулижд на книге второсортного сценариста Уиллингема. Этот деятель ничем особенно не прославился, своих теорий не создавал. Отчего и кажется, что он просто взял и пересмотрел фильмы Сампьери, по совету Харлина (вот тот хохотал-то, наверное) «подключил к производству» свое мужское либидо и тупо перевернул теорию Райха с ног на голову. Ни мало не заботясь о достоверности того, что будет твориться на экране.
В «Грехе, достойном прощения» и «Коварстве» героини Антонелли тоже прибывали в мир половозрелых и еще только созревающих мужчин. Но обе они и гувернантка, и жена старшего брата, при всем их несходстве не замышляли блуд изначально. Им хотелось лишь манипулировать взрослыми и юными мужчинами. И каждая становилась жертвой (так или иначе) своих собственных манипуляций.
В «Беспутной Розе», напротив, стоит появиться (так же внезапно, как и героинями Антонелли, но на этом сходство заканчивается, но пародийный момент усиливается) молодой таинственной девушке, манипулировать ею (бессознательно? но он же не болван!?) начинает один из главных героев, отце Рассказчика, мистер Хилер (Робер Дювал): с ходу отвешивает комплименты скромному желтому платью, изыскано говорит простушке с тяжелым прошлым, что «её изгибы прекрасны, как буква «S». И тут же, за глаза, дает жене её характеристику: «да она глупа, наивна, похожа на животное». А девушка, не в пример персонажам Антонелли, действительно проста и напугана жестоким обращением сутенеров в городе, откуда приехала. Привычка к сексу с юных лет разбудила в ней инстинкты спаривания (извините за глупое название, но не «продолжения же рода», в её ситуации?). Так отчего этот болван мистер Хилер, потом удивляется, что она сходу и безумно влюбляется в него и буквально набрасывается с воплем «Целуйте меня!». С чего не говорит больше о прекрасных изгибах буквы «S» а виновато бормочет: «женщина это не мужчина, она должна уметь держать себя в руках»(!), «у меня жена больная»!
Насчет болезни жены я не совсем разобрался: она плохо слышит, это точно (приколы со слуховым аппаратом начинают надоедать), но мельком показана и пристойно, в ночных рубашках, - сцена исполнения Хилерами их супружеского долга. Похоже, миссис это давно не нужно: так тогда она сознательно поддерживает Розу в «бесстыдстве» понимая, что «мужу ЭТО надо» и цинично считая, что «уж лучше пусть дома, при помощи служанки». Или я чего-то не понял? Или Дайан Ледд (миссис Хилер) поддерживает персонажа Лоры Дерн из чистого альтруизма? Или все же потому что, вне экрана, Дайан мама Лоры? :)
Кстати, семья мама и дочка обе получили по номинации на «Оскара» - за что маме-то!? Да и Лора Дерн, особенно в тупой сцене с Бадди (Лукас Хаас) особенно не впечатляет. Могу с ней выделить только одну сцену когда её Роза в «новом платье» (от открытости которого Дювала прямо клинит, тоже хорошо сыграно) выходит в город цеплять мужиков на простодушное «здравствуйте, как дела?» всем подряд.
Самое смешное, что Марте Кулидж дали премию за «независмый дух». Какая тут независимость, если просто передраны три-четыре фильма еще живой тогда, но запершейся от мира в своей квартире Лауры Антонелли, особенно знаменитая дилогия. Вероятно, ливанец Марио Кассар в том году потребовал как можно больше наград год грозил быть «пустым», в отличие от прошлого с триумфом «Терминатора-2» и будущего когда уже готовили призы для «Основного инстинкта».
Пара слов о главном герое. Бадди в юности особенно, если сравнивать с героями Алессандро Момо, просто никакой. И, когда в финале уже Джон Хёрд («Бадди в возрасте за сорок») говорит: «у меня к ней была великая любовь» - ему не веришь. На щенячьий интерес Лукас Хаас (юный Бадди) наиграл, на «любовь» - простите! «Оу-уу, но это не любовь»
В целом, любопытные фильм, но лучше не поддаваться корыстным советам Кассара и Рении Харлина и пересмотреть дилогию Сампьери там-то все всерьез, веришь всем.
P.S. для фанов хорошей эротики (к которым отношу и себя): её в фильме нет. Плохой эротики - нет тоже.
Просмотр в зале
Амурные похождения в фильме любвеобильной служанки расширяются, захватывая и обслуживающий персонал мужеска пола, и окрестный люд. Непонятно, почему, доступных женщин, думаю, в Джорджии хватало, или просто заняться им было нечем, времена Великой депрессии, однако.
Финал фильма грустный, Роза покидает этот мир, сделав его если не лучше, то хоть интереснее. Рекомендую этот фильм к просмотру всем, не гнушающимся данной тематикой.